2小时片长，只讲两个大男人“撕逼”的囧事，它凭什么能上热门？|宅男部落

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以黑色喜剧见称的马丁·麦克唐纳，凭着《三块广告牌》广获殊荣，甚至好评到杀入奥斯卡。

新作《伊尼舍林的报丧女妖》再下一城，先在金球奖得到八项提名，再于今年奥斯卡得到九项提名，成为《瞬息全宇宙》之外最多提名的作品，亦被视为2022最佳电影大热作品之一。

世上有几种电影，一种剧本写得清楚明了，观看当下能够完全接收，然而余韵就稍微不足，另种则相反，可能有些晦涩难懂，但经由思考得以理解导演的中心思想。最厉害的其实两者皆非，而是剧本不难懂，让观众观看时有一种体会，经由时间沉淀后却又能有不同理解。

我敢说《伊尼舍林的报丧女妖》便是这样的电影。

马丁·麦克唐纳笔下人物时常带着自恋性格，甚至缺乏同情心，这十分令人耐人寻味。

但在这里友情提醒，请别期待《伊尼舍林的报丧女妖》会如《三块广告牌》般娱乐性丰富。

《伊尼舍林的报丧女妖》不易入口，上半段过程也相当沉闷。

电影营造了一种苦闷的氛围，如何导致两个男人的决裂，从而引发连串互动效应，一发不可收拾。

该片维持着导演一贯的风格，以幽默嘲讽又带点怜悯的心思，去挖掘人性里的光明与黑暗面，去探索人的孤独与占有欲，聚焦于一个人、一段体面关系如何崩坏，最终走向毁灭的过程，直到片子末端的复仇与摧毁，展示如何将良善给一点一滴杀死。

电影的剧情算是简单直接，却有着相当厉害的张力和爆炸力。两个老友之间的每句说话和每个举动，引爆一个又一个无法逆转的新举动，令情况愈来愈糟糕。观众跟帕瑞克一样，从最初对事件摸不着头脑，然后逐步跟随着两位主要人物的互动，进入故事中的境况，经历了一次惊心动魄的角力。

可以说《伊尼舍林的报丧女妖》是一部寓言电影，一部不像莎士比亚又很莎翁风格的作品。

电影名出自爱尔兰神话，字面意思为“报丧女妖”。

在爱尔兰的传说里是死亡的象征，她们在某人即将死去时会嚎哭，一直到1948年，都还有目击报告。《伊尼舍林的报丧女妖》便以神话妖精为名，仿佛女妖的老妇一开始就敲响了两个男人友谊的丧钟，而且从断交的男人身上，看到了友情带来的伤害，竟远比爱情还可怕。

电影将故事架空于不存在的爱尔兰西岸岛屿伊尼舍林。

带点魔幻的地点设定，增添故事氛围。岛上放眼所及皆是光秃秃的灰黑石景，斑驳的绿草显得生机匮乏。一旁海浪阵阵拍打岩岸，隔着银幕，我们似能感受这座岛的冷冽。

这里仿佛没有时间，空间也是点到点——从自家到酒吧，或从酒吧到海边。岛上有美景，有邻居，对过客而言或许是个让人放松的景点，但对于在岛上生活一辈子的居民来说，它是座难以逃脱的无聊牢狱。

在伊尼舍林岛上，性格乐天简单的帕瑞克，每日最重要的行程便是到酒吧和老友科尔姆聊天。但某天却发现科尔姆不再理睬他。

帕瑞克百思不得其解，明明二人是无话不谈的好友，为什么会突变成陌路人？

无论帕瑞克再努力重修旧好，科尔姆也不理不睬。

而科尔姆绝交原因也有些难以捉摸——他想专心于创作音乐，他发现平庸的帕瑞克会堕落他，使他最终成为一个无作为的人。

此举令帕瑞克行为愈演愈烈，而科尔姆为求明示自己的“决裂”之心，更不惜自残身体迫帕瑞克就范。

《伊尼舍林的报丧女妖》的故事说穿了很简单。

就是谈一对好兄弟突然反目成仇，没有什么明显的原因。

它的背景里有着爱尔兰内战的背景伤痕，导演也声言剧本是撰写于疫情下无聊极致时，正要透过这个带点历史意味的故事，反思人要怎样有意义的活下去，又应得如何“娱乐”自己，不致变成另一个沉闷或孤芳自怜的“可怜虫”。

虽然《伊尼舍林的报丧女妖》的故事超简单，惟其背后渗透各个剧情解读上的意义、塑造角色的精简有力，以至是全片成功打造的“沉闷”氛围，俱令此片带点可喜。

你要问我坦言电影是否好评至此，这还真得看你能否投入得来。

若抱着导演前作的黑色喜剧心态入场，相信会有一定的失望程度。

毕竟全片没有明快的节奏，也没有导演一贯讽刺色彩强烈的笑位，倒是配乐极为沉重，甚至悲剧色彩浓厚的题材。

但若以娱乐片的心态去看，这更是个超简单直线的故事，两个带点“中二病”的中年人，因为极无聊的原因，互不往来，而那原因无聊得一个地步，观众起初或会对之有所好奇，可随着电影发展下去，观众非得刨根问底了。

这既是马丁·麦克唐纳出牌，当然也不会流于这样子的平庸，观影时细心思考，也会觉得影片中不少情节确实耐人寻味。

首先在观影过程中会令人想起些自身的经历，就是最简单的设境，这是一个关于友情的寓言，让我们反思忠诚与友谊、分离与孤独等人生课题。

你有没有试过突然被好友绝交、某个人从此跟你互不往来？很多人或多或少都会试过、甚至连你自己都试过这样子待人。

何以一段情谊突然消逝？或许归根究底都没有答案，就正如主角般不断去追寻答案都没意思，执意强求一个答案、要得出一个结论，最终只会走向崩坏边缘，真连一丝情面都难以挽留了。

神父多次问科尔姆：你还绝望吗？

科尔姆多次对帕瑞克的妹妹西沃恩说：你一定懂我的心情。

科尔姆之所以要跟帕瑞克决裂，是出于绝望，觉得生活没有出路，帕瑞克是拖垮他人生的罪魁祸首。科尔姆以为不跟帕瑞克当朋友，他的生活就不再悲惨（至少不用听帕瑞克花两小时聊驴的排泄物）。

科尔姆不讨厌西沃恩，他甚至觉得聪明知性的西沃恩，一定懂他的心情。

讽刺的是，西沃恩并不觉得科尔姆特别，她觉得科尔姆就跟这座岛上的其他男人一样无趣。当科尔姆切断四只手指时，西沃恩立刻打包行李搬离小岛。她解决问题的方法，不是假装问题不存在，而是从根本去改变生活。西沃恩知道自己要什么，所以她想办法去追求。帕瑞克也知道自己要什么，对他来说，伊尼舍林岛就是他的一切，不想改变，拒绝改变。就连多米尼克都知道自己要什么，他想要找一个好人当朋友，他希望西沃恩能够喜欢他，可惜这两个愿望最终都无法实现。

科尔姆在电影开场就很清楚地告诉大家他要什么：他要当个音乐家，他不想人生一事无成。

但他真的知道自己要什么吗？想要当音乐家却切断手指，厌恶岛上的一切又不愿离开。科尔姆的反应表现出他的矛盾，而这样的矛盾，揭开战争的序幕，造成死伤（枉死的驴子），还以为自己是受害者。

“这两天都没听到主岛上发射步枪的声音，我想快结束了。”科尔姆说

“我想很快又会再开始，有些事永远无法释怀，我想那是好事。”帕瑞克

《伊尼舍林的报丧女妖》能一路成为奥斯卡最大热门，实在让我一时之间难以反应。

如果是十几年前，大概会觉得它就是那种小众影展片，结果近年奥斯卡奖品味丕变，史诗大片反而容易陪榜，小众类型的作品反而成为主要被表彰的作品。或许这也是一种趋势的反映。

这么说不代表我不喜欢这部作品，相反的，我认为这是马丁·麦克唐纳继《杀手没有假期》最佳，比《三块广告牌》还深得我心。

当代少有编导能像麦克唐纳一样，能把“鸡毛蒜皮”的小事情拍得那么荡气回肠了。

“我以为你是个好人，原来你也跟岛上的人一样，半斤八两……”

友谊生变，暴力接续上演。

科尔姆断指想要求生，但他就算活了下来，也永远回不去最初的状态。而被撕裂的情谊，由爱生恨的心情，在湿冷荒凉的土地上生了根，见证沉默的暴力、姑息的暴力（多米尼克的悲惨遭遇）、以及擦枪走火势不两立的暴力。

片中，岛上人们不时可听见来自远方的战火轰隆，这样手足相互毁灭的故事听来熟悉，背后其实隐含电影对爱尔兰内战的隐喻。

科尔姆和帕瑞克分手那年是1923年，正值爱尔兰内战。

导演正好借这段关系去对比一段历史伤痕。

片中出现了一些幽微的暗示，虽然主角们生活的岛屿距离爱尔兰本岛内的纷乱有一段距离，没有军事冲突。但导演却采用了“以小鉴大”的策略，虽然没有直接拍摄爱尔兰内战的前因后果，却借着这两个男人的冲突，讽刺内战的对立是一个多荒谬的事情。

现在现在都同意爱尔兰内战是完全无意义的，只是内部的撕裂与消耗，而且打完之后也没有对现状造成任何改变，还因此巩固了英国对北爱尔兰的掌控。

至于遥远彼端主岛上的内战，就像是科尔姆与帕瑞克关系的呈现：一个争取独立，一个拒绝独立，而其他的村民，要不远离战火（妹妹），要不看着两人之间的斗争越演越烈，却只是袖手旁观。

当然，将这段历史转化成一个如此简单的小岛友谊故事，的确未必是一个精准的比喻，不过天天处在一起的好友既然能因为一个理念不同而互骂互杀，本身就是个很荒谬的事，马丁·麦克唐纳的譬喻抓到了精髓。

到头来，原来人会变、月会圆，一段关系的变质或不在双方的问题，亦不一定有哪一方做错了，而是人长大了，价值观自会有所不同，像是科尔姆一位要的是名成利就、一生能留下些什么，帕瑞克则只想活在当下。道不合不相为谋，价值观各异没必要强求在一起，也没必要令对方去接受自己观点。

这的确是一个需要妥善导读的故事，如果只看到情节表层，大概会不明究理，不知编导何必大费周章。只是如果没有看出来文本的深度，光是欣赏剧中的黑色幽默与两位主演之间的火花，我想也能非常过瘾。

除了主角的妹妹外，全片几乎都没有一个好人或正常人，撇除了两位主角，像用是非当人情的杂货店老板、滥用权力的警官、酒吧内天天以“食花生”为乐的酒吧服务员；

猥亵、家暴、喜爱看人被凌虐的恶警，有被恶警父亲虐待却坚持信念的烦人却无害的少年；

有聪明伶俐但只能为好心到笨拙的男主角擦屁股的妹妹，有脾气不稳又容易口出恶言的神父；

更有忍受不了恶警，忍受不了少年，忍受不了好心和自残的两人，忍受不了隔了海峡的内战，忍受不了变得不再是自己的自己与这即将爆发的压迫感的岛民……

他们终生困在这个地方、看不出未来有何前路，似乎也想不到自己未来要做什么，不如就是糊涂度日，久而久之变成个大混蛋也不自知。

马丁·麦克唐纳的剧本向来对塑造角色都颇有一手，《伊尼舍林的报丧女妖》除了主角之外，这一众配角都性格极鲜明，或许难以令你喜欢，却令人觉得神憎鬼厌，甚至可怜这这帮人，也是成功的要素。

《伊尼舍林的报丧女妖》就是要呈现一种“沉闷”的氛围，效果也真的得体。

这是马丁·麦克唐纳于疫情期间撰写的剧本，他看着没完没了的疫情、坐困愁城，既觉得自己浪费时间，也开始反思过去的自己是如何活过来，因而有了这个故事的想法。

片中的这帮人看似活在仙境，却缺乏了心灵寄托与希望、变得压抑而胡思乱想。

这个壮丽的小岛外围永远都有一层薄雾，仿成了无形的牢狱把他们困住，而他们过度简单的生活，当有问题发生了便会崩溃，就如本就没朋友的男主角，当朋友与亲人逐一离去，就连长伴自己的驴子都离开时，生活还有何寄托呢。

所以情绪自会变得偏激、一发不可收拾。

虽然故事的背景发生于20世纪，生活节奏与娱乐都不如今天，借鉴到今天的境况，在社交媒体与资讯爆炸的年代，我们每天被绑在网络世界中，又可会跟身边人关系渐行渐远？明明此举是拉近社交距离之用，偏偏因此变得误会频生，会否更为荒谬？在这个“识人很易、深交很难”的时代，我们又有多少次如主角们一样，因为一言不合或误会就从此互不往来？会否又因此而变得自负？即使背景相隔百年，《伊尼舍林的报丧女妖》放诸今天也有其警世意味，不难找到自身位置。