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近日，在《家有儿女之神犬当家》首映礼现场，总制片人张林书透露，今年计划开发《家有儿女》IP新电影项目，原班人马宋丹丹、高亚麟、杨紫、张一山、尤浩然将回归——这一消息立即引发广泛关注。
不少网友表示期待，“小时候特别特别喜欢看，这也算是给小时候的自己一个完美的结局了”；也有网友持反对意见，认为“真的怕把经典改得面目全非”“有些美好留在过去就挺好的”。
《家有儿女》曾经有多火？为什么很多网友很喜欢这个IP，却对它的影视开发充满担忧？
（视觉中国/图）
曾经有多火
2005年开播的情景喜剧《家有儿女》是当之无愧的国民IP。剧集讲述两个离异家庭结合后，发生在父母和三个孩子间的各种有趣故事。时至今日，它依然是很多人的“下饭剧”。
该剧总共四部，367集。《家有儿女》第一部和第二部在2005年首播，第三部和第四部在2007年首播，深受观众喜爱的主要是第一、二部，这两部在豆瓣评分都超过9分；第三、四部口碑已经有所滑落，第三部豆瓣评分7分，第四部更是只有6.7分。严格来说，《家有儿女》IP指涉的是2005年播出的一、二部。
《家有儿女》第一、二部播出时，获得堪称爆款的收视效应。第一部在北京电视台BTV-4晚间黄金档播出，收视率一路上升，最高收视率达到4.4%，在沈阳台播出时收视率最高达到7.2%。第一部还成功出海美国，是中国少儿题材的情景喜剧第一次走出国门。
第二部同样获得极高的收视率。一、二部在中央电视台第一、二、八、少儿频道，以及多个地方频道反复播出，收视率始终居高不下。
哪怕当时还没有所谓的IP说法，针对《家有儿女》的开发早已往其他方面延伸。2006年，北京出版社出版集团策划推出《阳光下成长——家有儿女精选集》, 从《家有儿女》第一个100集的剧本中挑选出26个故事, 将这些故事改编成适合阅读的文字，观众争相购买。
《家有儿女》为什么大受欢迎？主要有两个层面的原因。
其一，1990年代至2000年初是我国情景喜剧创作的高峰期，佳作不断，观众形成观看情景喜剧的收视习惯。作为情景喜剧，《家有儿女》题材新颖，是我国制作的第一部儿童题材情景喜剧，填补了当时的市场空白。《家有儿女》本身也笑点足，接地气，老少皆宜。
另一方面，《家有儿女》击中当时正在崛起的中国中产家庭对于家庭教育问题的关切心理。越来越多家长意识到家庭教育的重要性，却又缺乏方法论，不知道如何下手。
《家有儿女》以一个“时髦”的重组家庭为叙事平台，囊括了当时中国城市家庭可能面临的不同的教育难题。
比如三个孩子，夏雪成绩好但主意大，刘星成绩差、鬼点子多，小儿子夏雨是“海归”小学生；父母的教育理念也截然不同，爸爸夏东海更“民主”，刘梅则是一心为家里、对孩子一视同仁却也有些“专制”的妈妈……面对不同个性的孩子，究竟该采取哪一种教育方法，《家有儿女》通过一个个鲜活的单元为观众答疑解惑，成年观众也喜欢看。
（视觉中国/图）
IP开发难有水花
《家有儿女》第三、四部的拍摄，是有这个项目时就定下来的，不过当时制作方也确实有一种观望的心理：一下子拍四部，成本太大，风险太高，所以先看市场反响，再来决定是否拍三、四部。由此，第三、四部可以看作《家有儿女》这个IP的“续集”开发。
可惜，第三、四部不如一、二部成功。
直接原因是，第三、四部经历了换角风波，饰演夏雪的杨紫，被新的演员替代了——由于这个演员后来没火，我们就不提她的名字。虽然外界的说法是，杨紫忙于学业，但当时杨紫接受南方都市报采访时表示，她很想拍，她不明白为什么剧方不用她了。
“最初是因为我要考高中，怕频繁拍戏影响学习，但后来我跟剧组说我能克服学习问题，但是他们又不让我拍了，我也不知道为什么，其实我很想念这个大家庭，也很想回来。”
换角风波，一定程度上影响了角色的连贯性以及观众的投入感。加之第一、二部的总编剧李建宏离开，第三、四部的剧情已经有些难以为继，口碑明显滑落。第四部草草落下帷幕后，这个IP也告一段落。
直到2018年，《家有儿女新长成》归来。虽然导演林丛、编剧李建宏、主演张一山回归了，但演员阵容总体上大变样了，情景喜剧的市场环境、观众的接受心理，同样发生了剧变。
如今已经不是老式情景喜剧的年代，《家有儿女新长成》却还是老式情景喜剧的范式，室内场景/单一场景下的拍摄，显得简单粗糙。角色人设与演员阵容的变化，让观众很难建立新的情感联系。
曾几何时，《家有儿女》击中一代人的家庭教育痛点，而今，在家庭教育剧狂轰滥炸的背景下（诸如《小别离》《小欢喜》《小舍得》），《家有儿女新长成》并没有提供新的视角。
2024年1月20日，中美合拍片《家有儿女之神犬当家》上映，更是口碑票房双输。这部电影只是利用了《家有儿女》的IP噱头，本质上跟这部剧没有任何关联。虽然蹭IP带来热度，但电影票房口碑双输，反而成为对《家有儿女》IP的一种消耗。
避免重蹈覆辙
《家有儿女》新电影还未开拍，一些网友表达对新电影的担忧，出发点并不是唱衰，而是希望新电影能够避免重蹈此前IP影视开发的覆辙，不负一些老观众对《家有儿女》的感情、不负观众的期待。
《家有儿女》新电影要成功，片方需要想清楚几个问题。
一则，新电影是情景喜剧电影吗？如果是，就必须改进升级传统情景喜剧单一简陋的视听手法，让电影的视听语言符合大银幕的审美特征。
二则，“好笑”从来都是情景喜剧的根本特征。
喜剧电影剧本的创作难度很大，既要让观众发笑，也要与生活贴近，并且能够对现实生活的一些怪现状进行讽刺。《家有儿女》新电影若是喜剧，更得在剧本上多多打磨。
三则，2005年时《家有儿女》击中家庭教育的热点与痛点。
如今将近20年的时间过去了，昔日的三个孩子均已长大成人，新电影的主题是什么？指涉的现实问题又是什么？如何才能与当下的观众形成共鸣？这些疑问都要有清晰有力的解答。
不必讳言，时下的很多IP开发落入“蹭IP”的窠臼中，只是在欺骗观众对原有IP的热情与情感，捞把快钱就走，消耗经典的生命力，只留下一地鸡毛。
若真有《家有儿女》新电影，但愿不会如此。
话剧人
责编 刘韵珊
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