情色版科学怪人！大尺度另类“炼铜”，网友：文艺外壳的性剥削

今早，第96届奥斯卡开奖。

奖项上，《奥本海默》13提7中，名副其实的最大赢家。除此外，就是石头姐的《可怜的东西》，拿下最佳女主、最佳化妆&发型、最佳艺术指导、最佳服装设计四项。

头图聊了影帝。

这一图，来聊聊石头姐的这部《可怜的东西》。

电影于去年12月8日在北美院线上映，全球票房1亿美元（北美3407万美元，折合人民币约2.4亿），今年2月27日上线流媒体。

电影的尺度，从中国香港和中国台湾两地院线上映时的噱头可见一斑。

“荣获金狮奖最佳电影”“金奖影后爱玛史东突破从影尺度天花板，挑战人类最原始赤裸欲望深处”“一刀不剪”“大胆解放”“高潮不绝的癫狂钜作”“艾玛史东 突破尺度 惊世演出”

也不愧是能拿下服装设计和化妆大奖的电影，《可怜的东西》的画面复古，色彩浓重。

配合电影鱼眼、变焦等非常规镜头，呈现出一种诡异的美感。

这些如偷窥般的镜头，加上电影里的色彩浓烈得过分失真，仿佛室内装置布景，预示着电影世界与真实世界的区隔。

是的，《可怜的东西》是一场实验。

在戏里，它是一场诡异的人类自我再教育实验，实验的假设就是搁置礼义廉耻等一切人类社会前提。

在戏外，它对照出不同性别、不同社会环境下不同观众对待性、女性以及成长的态度。

今年，你错过它实在可惜。

《可怜的东西》于1992年苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷的同名小说改编，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯执导。

故事发生在19世纪80年代末，英国维多利亚时代晚期。

地点，平行时空的伦敦和欧洲。

电影一开头，是石头姐饰演的孕妇跳桥自杀。

后面我们得知，这是我们女主贝拉·巴斯特的妈妈，维多利亚。

嗯，严格意义上来说，不只是妈妈。

这一切源于威廉·达福饰演的怪才博士那场诡异的手术。

维多利亚奄奄一息，他在手术台上，将腹中胎儿的大脑移植到维多利亚的身体，组成了一位新女性，贝拉·巴斯特。

《可怜的东西》讲述了贝拉走出父亲庇佑后成熟的过程。

电影前半段，是用胶片拍摄的黑白画面。

以复古哥特风展现贝拉与她称为“神”的巴斯特博士以及女管家普林太太在古怪大宅中的生活：

神博士满脸缝合疤痕，大宅内养着鹅头狗身、鸡身猪头这些怪异宠物。

此处的灵感，源于玛丽·雪莱19世纪创作的小说《科学怪人》及20世纪初一系列从小说衍生的科学怪人题材电影。

神博士继承了科学怪人的样子，贝拉则是科学美人：美丽的外表、婴儿的心智。

她敲击着钢琴发出声声噪音，开心。

她把盘子摔成碎片，欢喜。

她跟人打招呼的方式是把人打出鼻血，打完高兴地转圈圈。

博士的学生兼迷弟麦克斯，每天观察并记录贝拉的成长：

她吃了多少东西、她模仿神博士给患者开刀的行为用手术刀狂插尸体头部、原本走路四肢不协调的贝拉学会了骑三轮车、她一天学会15个单词，她开始会问问题学地理、她有了走出家门的要求……

贝拉的成长，不同于一般孩子需要的时间。

她进步飞快。

终于有一天，麦克斯发现，暴力、杀生带来的快乐，已经不能满足贝拉，性成了她的新体验。

这个思维每天都在进步，而行为举止全靠动物本能驱动的美丽生物，很快就不甘于在家。

她遇见了律师邓肯（是的，绿巨人）。

贝拉接受了邓肯出去冒险的邀约，也开始了她更广阔的成长。

解锁世界的第一个方式，就是做爱。

从里斯本、游轮、亚历山大、巴黎最后回到伦敦的旅途。

性爱是她认知成长的途径之一，音乐、舞蹈、书籍、旅人、妓院、老鸨、嫖客还有穷苦人也给了贝拉各种成长元素。

性爱场面是这部电影很重要的戏份，当然，也是争议最大的内容。

正如《女性瘾者》一样，《可怜的东西》也遭受诸如“性爱场面多且不好看”“剥削女性”“男性凝视”之类的批评，只不过目测骂声更多。

别的见仁见智，但其中，说她“全裸演这片是被剥削被男凝被贩卖”这一点，我还是想强调一下：

艾玛·斯通除了是片中全裸出演各种床戏的女主角，也是这部电影的制片人，《可怜的东西》奥斯卡最佳影片有份分奖的4位制片人之一。

她跟导演兼编剧兼制片人欧格斯·兰斯莫斯一样，都是老板。

男性视角主导拍出《可怜的东西》这部电影的说法，贬低了艾玛·斯通作为创作者与制片人的作用和能力，强行将她编排到被权力压制的无助女演员角色上，石头姐没那么弱。

从电影设置来看，贝拉作为凭借原始本能感受世界的生物，暴力、性是她必不可少的手段。

每一个情节的推进动力都是贝拉的好奇心和思维不断进化。

在轮船上与老妇人玛莎相遇，贝拉从一开始的震惊，到从玛莎那里得到更多性爱之外的成长经历途径：读书与独立思考。

当邓肯发现自己爱上了贝拉，于是不顾一切地试图控制他曾经以为很好控制的女人。

结果，她一直如饥似渴地看着眼前的文字。

邓肯生气了，他夺走了贝拉眼前的书。

老妇人玛莎，一脸镇定，下一秒，她把自己手里的那本递了过来。

玛莎这个角色是贝拉感知世界的方式发生决定性转折的关键人物，演员选的也很妙。

扮演玛莎的波兰女演员汉娜·许古拉是名导演赖纳·维尔纳·法斯宾德的缪斯女神、经常在她电影中演绎非常出色的女性角色。也是柏林和戛纳影后，欧洲影史成就非凡的女演员。

《可怜的东西》创作的基石，在于假设一个毫无人类世界道德框架、不知廉耻为何物的生物，如何靠自己的体验重新教养自己的过程，这个过程令人不适，但得承认，TA有自己的成长逻辑。

（是的，电影并没有交代这个婴儿的性别）

她对女性自我牺牲没有兴趣，她也没有任何被规训过的痕迹，她就像贪婪的孩子在糖果店里一样，她想尝试一切。

她吸收了知识、经验，然后继续前进。在这方面，她非常特别。随着她的成长，她也发现了性对于个人成长的局限性，于是她追去更高的东西。

在欧格斯·兰斯莫斯的电影里，性是一种常用的表达工具。在《狗牙》中性令人不安，在《宠儿》中性是一种操纵工具。在《可怜的东西》中，性变成了更具有积极主动性的工具：成长体验通道。

它们又肮脏又有趣，揭示了人类的奇趣与悲哀。

对于性，贝拉的态度发生了三次变化：

从盲从于邓肯：你和我一样，是感觉和时刻的产物；

到自我探索：我是我自己的生产资料；

最终发现：我几乎毫无感觉，我的同理心慢慢提醒我，这种感觉就是我所说的轻蔑与愤怒。

《可怜的东西》被视为探讨女性觉醒和女性权力的电影，甚至被网友戏称“暗黑版芭比”。对于这种评价，导演欧格斯·兰斯莫斯表示，他透过电影表达了很多想讨论的东西，但聚焦于一个面向的议题“是危险的，因为会让电影变得过于一维”。

他希望电影能变得更开放。

片名（Poor Things）究竟在说谁可怜？

“不知廉耻”的贝拉？

以各种方式试图规训、甚至占有贝拉的各色男人？

贝拉看到的穷人？

还是世间万事万物？

这场实验的答案，绝不该只有一种。

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