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审美标准随着时代变化也发生了迁移,但大气长相一直都在美人行列

新氧 · 3月1日 · 2021年 · 29次已读

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《浪姐2》怕是真糊了…

虽然芒果TV上的播放量,与《浪姐1》相比,并没有低多少。

二公播放量分别是2.5亿和2亿:

但看下各大第三方的搜索指数可以发现,其总热度怕是连《浪姐1》的十分之一都没有。

从工作日中午播放量上亿,到买一堆热搜都砸不出个舆论水花,没想到这个在半年前打开中女审美时代的现象级综艺,就这样匆匆地糊掉了。

不过呢,拜各路资本爸爸的大力支持,《浪姐2》的嘉宾阵容还是值得关注的。

比如最新一期的预告,就放出了杨丞琳、曾黎和苏运莹来当踢馆嘉宾的现场。

三十六岁的杨丞琳,状态依旧好的吓人,饱满又自然,动态更是丝毫不拉垮。

作为中戏96明星班班花的曾黎,也像粉丝做的应援海报里说的那样:

一天不毁容,一天有饭吃。

早年的曾黎有多美呢。

保剑锋半开玩笑半认真地说她是中戏空前绝后的女神:

在各种明星采访中,作为班花最容易被提到的,也是曾黎。

不过曾黎的外型美,并不是没有争议。

下庭过长,头大脸大,五官不突出,面部留白过多。

跟刘涛的同框对比很明显了:

导致很多网友都表示get不到她的美貌,调侃她跟郭珍霓一样,都是被一部分网友吹出来的,“论坛特供美女”。

无独有偶,与曾黎同班,让同班男生二十年后回忆起来都赞不绝口的张彤

用现在的审美看上去也是“平平无奇”,说她是班花,不禁让人忍不住黑人问号脸。

之所以会出现这样让人“精神错乱”的情况,很大程度上是因为伴随着经济和社会的发展,国人的审美在过去的二十多年里发生了巨大的变化。

对人们产生巨大影响力的审美范畴,已经在不知不觉中发生了转换。

不同于我们现在常用来形容外型的,“A”、“飒”、“精致”、“霸气”等。

在八九十年代,“大方“之美,对于国人来说是很重要的。

所以我们能看到。九十年代毛戈平化妆视频里的模特脸上,并不是youtube上流行的那种被形容为“仿佛是人偶(チャイボーク)”的中国妆。

并不以霸气惊艳、夺目出挑的戏剧感为目标,而是以稍高于生活日常的姿态出现。

美人本身也没有现在常见的斜眼睥睨和欲拒还迎,只是稳稳地美着,沉着又实在。

在那个时代的影视作品里。放眼望去,遍布着像曾黎和张彤这样,以“大方”为基调的美人。

比如《西游记》里的女儿国国王朱琳

《北京人在纽约》里的王姬:

《牵手》里的俞飞鸿

《东边日出西边雨》里的许晴:

以及《一年又一年》里的原华:

和扮演过小乔、李师师的何晴:

小头小脸、窄脸高鼻的精致混血审美,在那个年代,还没有成为国人的审美追求。

人们对于幼态美的偏爱,也还没有蔚然成风。

于是我们能看到,年轻精致的李小冉在《来来往往》里给许晴做配。

现在看起来绝美的范冰冰,在《还珠格格》里当丫鬟,也并没有被当时的观众质疑。

至于大家眼中的“骨相之王”章子怡,在那个崇尚大方美的年代,也多被形容为,与美无关的“尖嘴猴腮”。

进入新世纪后,日韩和台湾的青年偶像文化,夹带着少女审美,对大陆进行了一波至今尚未断绝的输出。

人们后来在移动互联网时代对于幼态审美的追捧,也正是在这个过程中打下了坚实的基础。

比如赚取了无数人眼泪的《蓝色生死恋》。在其中担当主角的宋慧乔,当时只有不到十九岁:

文根英则只有十二岁:

蔡琳和金素妍,也在只有二十岁的时候就拍了《夏娃的诱惑》:

像我们更加熟悉的《豪杰春香》和《宫》,所讲述的故事,也都发生在高中时期:

当时甚至有一部在各大卫视轮播的韩剧,名字就叫《新娘十八岁》:

拿了金像奖最佳亚洲电影提名的《我的野蛮女友》和《假如爱有天意》,里面的主人公也都是十几二十岁的年轻人:

拥有少女审美传统的日本,在这一点上当然更具影响力。

几乎每一位有影响力的日本女明星,都有参加少女选秀的经历。

像大张伟最喜欢的女明星酒井法子,十五岁时就以偶像歌手的身份出道:

木村拓哉的妻子工藤静香,也是在《17岁美少女大赛》中崭露头角之后,才得到了日本艺能界的关注。

更不要说火遍东亚的岩井俊二系列电影。

情书

《关于莉莉周的一切》

《燕尾蝶》

《彩虹女神》和《花与爱丽丝

无一不是以少女为主角。

在输出少女审美上,台湾也没有落下。

《流星花园》里大S和杨丞琳的角色设定,都是高中生:

《薰衣草》、《海豚湾恋人》等在当时很有影响力的台湾电视剧,主角也都在二十岁上下。

在日韩和港台这样一波接一波,强势的少女审美文化输出之下,大陆原本以“大方”为基调,占据主流的中女审美文化,被悄无声息地逐渐边缘化。

以至于现在的我们,很少再用“大方”去形容一个人的面容和气质。

取而代之的,是以强化五官立体度为指标的犀利、惊艳,和以皮肤极端白皙嫩滑为指标的年轻。

源于《道德经》的“大方”,在中式审美中,其实是一个相当核心的范畴。

它所描绘得,是合乎于“道”的最高审美境界,讲求得是某种介于出世和入世之间的智慧美。

因此当我们在形容一个人拥有“大方”之美时,并不指向她皮肉、五官的细腻精致,而是指骨相、轮廓、气质神采、举手投足所体现出的宏大风度。

与此同时也默默指定了对幼态审美的排斥,和对成熟美的赞扬。

估计很多宝宝都看过洪晃母亲章含之的照片。长相疏朗大气的她,是很多心中的大美女。

洪晃曾在采访中提到过:

“八十年代回国创业。本来不见我的人,一听到我是大美人章含之的女儿,立马给我开了绿色通道”。

早年国人对于大方美的认同,可见一斑。

我们也能看到,与现在瘦骨嶙峋、巴掌脸的网红模特不同。

八九十年代的国模,几乎都拥有结实健美的骨架和留白较多的面容,美的很大气、很成熟,几乎人均御姐。

曾黎、张彤在九十年代为人称道的美,也正是这种氛围的产物。

看起来过于伶俐缺少持重感的章子怡和袁泉,跟她们比起来就像是没长大的小丫头片子,还不能被划入“大美人”的范畴。

所以从某种意义上来说,我们或许并不缺少欣赏成熟女性的审美经验,只是这三十年一切都变化得太快,被大家在无意之中遗忘了而已。

虽然受到了日韩少女审美的严重影响,但由于有“大方”的审美基因在,我们终究会觉得大宝贝、赵丽颖、古力娜扎等,跟倪妮、杜鹃比起来,还是少了那么一点美人气场。

成熟大气杨采珏的美名,也大有赶超清纯刘亦菲的趋势。

承接了“大方”审美传统的国模刘雯,也才会被我们认为,是力压甜美世姐张梓琳的存在。

总之,在国人寻找审美文化认同时,“大方”是一个非常需要被认真对待的审美范畴。

正是它,在一定程度上将美学表现区分成了中式/非中式;也正是它,为我们奠定了欣赏成熟女性之美的文化基础。

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