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捧红周星驰后,他被骂了30年

国馆 · 1月4日 · 2022年 · 41次已读
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港片之死,从他开始。

最近,古天乐张智霖主演的《反贪风暴5》上映了。

作为“反贪”系列的最终章,吸引了无数影迷前往观看,在票房表现上足够优秀(截至发稿前,票房已超3亿)

图 | 源于《反贪风暴5》海报

但口碑,还是一如既往难称满意。

很多人都只是冲着情怀而去,冲着自己记忆里的“港片时代”而去。

而结果,往往就是带来又一轮的唏嘘、感叹,乃至失望。

人们又一次感叹“港片已死”,又一次怀念起港片江湖。

纵观近年来的港片,大多都被人们打上了“贩卖情怀”、“剧情老套”的标签。

不怪人们太苛刻,只怪从前的港片太经典。

上世纪中后期,是香港电影的黄金时代。《英雄本色》、《纵横四海》、《警察故事》、《倩女幽魂》、《霸王别姬》……一部部经典港片,不知陪伴了多少人的青春年月。

图 | 《英雄本色》《纵横四海》 《警察故事》《倩女幽魂》《霸王别姬》

到了近20年来,曾经享誉全球的“东方好莱坞”,却在人们日复一日的叹息声中,慢慢地没落了。

当然,这也并非无迹可寻。

早在“港片已死”的声音出现之前,有一种电影便早已宣告消亡了。

这种电影,叫“赌片”。

众所周知,上世纪的港片有三大法宝:一个是以李小龙成龙为代表的功夫片,一个是以林正英为核心的僵尸片,还有一个,就是赌片。

周润发的赌神、刘德华的赌侠、周星驰的赌圣……个个都是电影史上绕不过的经典形象。

图 | 由左至右,分别是赌神、赌侠、赌圣

从1989年的《赌神》,赌片第一次登顶香港年度票房榜单,到1999年的《赌侠大战拉斯维加斯》,赌片最后一次进入香港年度票房榜单,刚好10年。

这10年,基本就囊括了赌片的所有起落沉浮,也见证了一个时代的转折与蜕变。

图 | 1989年的《赌神》,开启了香港电影的“赌片时代”。

任何事物的兴起,都离不开时代的助力。

赌片也不例外。

上世纪70年代,香港工商业发展迅速,一方面推动了经济发展,一方面也进一步扩大了香港的贫富差距。

图 | 九龙城寨,彼时香港最大的贫民窟,也是全世界人口最密集的地方,于1993年被拆除。

在此之前,不少港人虽然生活窘迫,但内心还是较为平和的,大都安分守己、蔑视赌博。

可是随着炒股、六合彩、赛马等活动的兴起,眼看着身边一部分人借此一夜暴富,很多人就沉不住气了。

越来越多的底层百姓,开始寄希望于“暴富”,而赌博,也就成了他们最无法抗拒的诱惑。

那个年代,香港闹市的一些街道上,麻将馆的招牌几乎随处可见。

图 | 作为国粹,麻将本是古人发明的一种文化娱乐活动,却在历史的沿袭中,被后人绑上了赌博的“贼船”。今天,当有人用麻将作赌具的时候,其罪责,当不在麻将。


香港的电影人当然不会忽略这一点,赌片也就应运而生。

早期的赌片,还是以揭露赌局骗术、批判赌博为主,属于“戒赌”片。

如1972年的《吉祥赌坊》,作为赌片开山之作,它延续了上世纪五六十年代港片的警示传统,票房倒也不错,但大部分人都只是图个新鲜,并不怎么在意其中的内涵。

1974年许冠文执导的《鬼马双星》中的一句台词“新界的牛也勤力吧,又不见它们发达”,无疑说出了当时许多人的心声。

待到1976年,一部《赌王大骗局》则为往后的所有赌片,打下了基础。

诸如听骰子识点数、超强记忆力、换牌等等经典招术,都被后来的赌片不断复刻。

但这种现实题材的赌片,在浮躁的社会风气面前,很快便失去了关注。

图 | 1976年,程刚导演的《赌王大骗局》,是第一部以现代社会为背景的赌片,其中的赌术、千术设定,为后来的所有赌片奠定了基础,故而被称作“赌片起源之作”。


在往后的10多年里,赌片电影基本处于小打小闹状态。

反而是TVB在80年代推出的的两部赌片电视剧《千王之王》、《千王群英会》,在一定程度上填补了这段空白。

图 | 1980年,王天林监制、王晶编剧的《千王之王》收视火爆,捧红了任达华,也让谢贤从此成为“四哥”。

图 | 1981年,TVB趁热打铁推出了《千王群英会》,请来了周润发演男二号,王天林还特意拉了一把杜琪峰,手把手把他带了出来。这部剧也是刘德华、梁家辉人生第一次出现在电视荧幕上,那时他们都还只是个小透明。


一直到1989年,一个叫王晶的胖子站了起来。

那一年,王晶先后拍了两部赌片:《至尊无上》和《赌神》。前者更像是黑帮片,后者则成就了香港赌片的巅峰。

在《赌神》中,王晶巧妙地将当时最流行的功夫、喜剧、动作、黑帮等等元素融合在一起,一下子点燃了人们的观影热情,也引领了香港电影的一个时代。

大背头、黑风衣、巧克力……无论过去多少年,周润发的“赌神形象”始终无人可以超越。

图 | 1989年《赌神》上映,一举成为当年的香港票房冠军。主演阵容包括周润发、刘德华、王祖贤张敏,堪称王炸。


在娱乐性之外,影片对人性也有一定的反思和挖掘。

王晶曾这样总结高进的悲剧性:“他最后打败了所有人,但能失去的也都失去了。”

随着《赌神》一炮而红,赌片终于迎来了它的爆发期。

1990年的香港票房排行榜,冠亚军分属《赌圣》和《赌侠》。

前者是“无厘头先锋”刘镇伟见《赌神》成功之后,趁热打铁跟风推出的作品,还拉来了当时还在演配角的周星驰,没想到就此让“星仔”变成了“星爷”;

后者则是王晶看《赌圣》大火之后,赶紧把正当红的周星驰抢了过来,与刘德华组成“双男主”,并在影片末尾特意安排了一个“赌圣与赌侠齐声唤赌神为师”的情节。

王晶大概是想以此力证,自己才是“赌片之父”。

图 | 从某种程度上来说,赌片成就了周星驰,或者说,是王晶成就了周星驰。在那个年代,赌片市场近两亿的票房都来自周润发、周星驰和刘德华,而其中一个亿都来自周星驰。

再往后,市场上也紧跟着出现了很多稂莠不齐的模仿作品。

《赌霸》、《赌王》、《赌尊》、《赌魔》、《赌煞》……但凡与“赌”有关的词,基本都被用了个遍。

但在票房表现上,都与王晶的作品相去甚远。

毫不夸张地说,王晶确实是把赌片拍得最成功的那个人。

如1994年的《赌神2》,尽管影片本质上仍是对过往赌片的自我重复,但丝毫不妨碍人们的观影热情,也使它一举打破历史纪录,成为了第一部突破5000万票房的香港电影。

邱淑贞饰演的海棠,更是时隔多年仍为人津津乐道。

但这,几乎便是赌片最后的荣光了。

图 | 1994年的《赌神2》,影片本质上并无太大突破,但邱淑贞咬牌这一情节,成为了无数观众心中的经典画面。


前面说过,赌片的兴起是时代所趋。

同理,赌片的没落,也是时代蜕变的结果。

王晶的赌片之所以能火,从根本上来说,就是赢在了“娱乐性”。

无论周润发、周星驰,还是刘德华,在王晶的电影里,赌徒的形象都被无限拔高,乃至神化。

在“人人都想靠赌一夜暴富”的年代,这当然是一种再精明不过的做法。

哪怕业内不乏指责之声,王晶也依然赚得盆满钵满。

图 | 那时候,香港还名列“亚洲四小龙”,经济一飞冲天,港人普遍自信、乐观。王晶“英雄主义”式的赌片,恰好迎合了当时香港的社会氛围。


人们在那紧张刺激又不失诙谐幽默的赌片宇宙里,得到了情绪的释放与狂欢。

但那之后呢?喧闹过后,一无所有。

赌博,终究是有百害而无一利的东西。

从职业赌徒被神化那一刻开始,赌片的衰落便已经注定了。

图 | 麦子善执导,吴镇宇、关秀媚主演的《一个烂赌的传说》,早已揭露了赌博的本质。比起一夜暴富,更多的是一败涂地。


尤其是1997年亚洲金融危机之后,香港经济大幅衰退,股市低迷。

几乎每隔一段时间,就有人因炒股、赌马、赌球欠下巨债,最终跳楼自杀……

种种悲剧,无不令人扼腕。

“英雄主义”这条路,没法再走了。

于是,赌片迎来了一个“自省阶段”,又一次回到了“现实”。

就连王晶,都放弃了以往大获成功的赌片套路,走起了写实路线。

从《赌神3》到《赌圣3》,赌徒们不再有特异功能,不再有神奇莫测的赌术,个个最终也都只落得个凄凉下场……

图 | 2000年上映的《赌圣3》,堪称全员悲剧。舒淇扮演的苦儿被侮辱,王晶扮演的罗四海惨死厕所,许绍雄扮演的阿鸡被逼跳楼,张家辉扮演的主角无名都瞎了……


于赌片而言,这像是一场轮回。前辈们走过的路,王晶他们后来又走了回去。

结果,没有丝毫变化——写实的赌片,激不起半点水花,票房惨淡。

不同的是,从前的人们,是不在乎,所以不想去看;

而后来的人们,则是早已深有体会,所以不必去看。

1999年,不死心的王晶又找来周星驰,想要再造赌片神话。

但最终,周星驰只在剧组待了6天,实在无法忍受粗制滥造的剧本,拂袖而去,两人从此再无往来。

这部电影,叫《千王之王2000》,最后一部纯粹的赌片。

图 | 在拍《千王之王2000》时,王晶不惜以每天150万港币以上的片酬请来周星驰。双方不欢而散后,王晶曾吐槽周星驰“不适合和别人合作”。


说到底,赌片就是香港电影给当时的人们,营造出来的一场春梦。

梦醒后,哪里有什么赌神、赌圣,全都只是赌鬼。

当人们清醒了,赌片自然也就到了退场的时候。

哪怕自2014年起,王晶拉来了周润发、刘德华等人,以一年一部的速度,先后推出了《澳门风云》三部曲,也无力回天。

三部电影,票房一部比一部高,口碑却一部比一部差。

有评论称:“《澳门风云》充满了隔夜饭的味道。”

人们对于赌片的最后一丝情怀,终于也被榨干了。

图 | 《澳门风云》三部曲,没能拯救赌片,反而耗光了人们的所有期待。曾经缔造了赌片神话、捧红了周星驰的王晶,也一次又一次被人拉出来反复嘲讽。


当人们还在吐槽“港片已死”的时候,赌片,早就死了。

这是一种必然。

一方面,是社会对于赌博的认知,从狂热回归到了理智。

赌博,其实是人类的一种本能的欲望。赌性,亦是人性。

自有人类文明以来,就有了赌博的历史。

夏朝有“六博棋”;公元前3000年,印度就已经玩起了骰子;古希腊人斗鸡、古罗马人斗兽……

还有类似“抽签”、“抓阄”、“猜丁壳”等等行为,本质上与赌博无异,都是拼运气。

运气好,你赢了,自然身心愉悦;运气不好,你输了,那就不服再来……

图 | 《赌圣》

事实上,在生产资料匮乏的远古时期,生存本身就是一场赌博。

寻找水源、采摘果实、狩猎动物、部落迁徙……每一样,都是稍有不慎便要赔上性命的豪赌。

所以对赌博的偏爱,其实早早就刻在了人类的基因里——不敢赌的,活不下去;太冒险的,也死得早。

人类的文明之路,实则亦是一种赌博的艺术。

幸运的是,在漫长的文明演进里,我们早已远离了那种搏命般的生存环境,更多是靠劳动、技术与合作。

所以今天,赌博已经从一种生存的本能,变成了一种人性的欲望。

赌徒从中得到爽感,得到刺激,亦从中得到毁灭。

这也是为什么世界赌城拉斯维加斯的另一个名字,叫“死亡之城”。

从前的香港赌片之所以能风靡一时,正是因为它迎合了当时人们的狂热。

但随着时代动荡、经济低迷,越来越多的悲剧让人看清了现实——寄希望于一夜暴富,最多也只能是黄粱一梦。

所以无论是王晶的“英雄”式赌片,还是嘲讽“病态赌徒”的警示片,都已无法得到更多的关注。

这背后折射出来的,其实是人们生活态度和价值观的转变。

再从另一方面来说,自香港回归之后,广阔的内地市场,吸引了无数香港艺人、导演转战内地,其中就包括了四大天王、周星驰、周润发、成龙等等。

大量人才流出,老一辈艺人先后老去,新人又挑不起大梁,香港电影江河日下,也就成了必然。

图12|Alain Le Garsmeur ©

随着社会的稳定发展,安居乐业的人们,更有底气、也更愿意去脚踏实地。

曾经见证了港片巅峰期的港产赌片,早就走到了尽头。

那些曾经在经济转型时期诞生的暴富神话,也逐渐被人淡忘。

于影视行业而言,也许有些唏嘘;但于社会而言,这无疑是一个积极的信号。

因为真正能推动社会发展的,从来不是所谓的赌神、赌圣,而是每一个平凡而又踏实的普通人。

点个赞,为这个时代,也为每一个踏实、努力的普通人。

图|董舒子 ©

参考资料:

1、凤凰网《赌片风云》

2、国家人文历史《怪力乱神还是娱乐闹剧:那些年,发哥演过的赌片没那么简单》

3、腾讯网《港产赌片风云史 三十年兴衰浮浮沉沉》

4、香港票房排行榜(1969~2019)

5、知乎 #香港赌片的前世今生#

6、中国电影导演协会《赌片的没落,终究是社会进步所致》

7、朱蕾《赌博的历史》

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