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豆瓣9.3分国片,居然也被骂了,我不理解

独立鱼 · 8月6日 · 2022年 · 15次已读
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内地院线,复苏了。

论票房,《独行月球》是暑期档最大赢家。

上映不到一周,票房已破16亿。

但论上座率,它却输给了文艺片隐入尘烟

后者作为一部农村题材电影,不被市场青睐,排片相当惨淡。

但却拿下了豆瓣8.4,国产片年度最高分。

上座率远超同期的热门片。

然而,随着口碑的发酵,也招来了不少争议。

由于影片入围了柏林国际电影节主竞赛单元。

不少人认为,这部电影就是为了在外国拿奖而有意抹黑中国

「很符合获奖三要素:苦,丑,穷」

其实,这种论调并不新鲜。

很多现实批判力度强的国产片,都背负着这种骂名。

一旦入围国际电影节,质疑声就更多。

但,这种说法真的有道理吗?

今天鱼叔就展开谈谈——

揭露底层社会黑暗面的国产片,更易获得国际奖项的青睐?

回看华语电影史,不得不说,确实有不少例子来支撑这一观点。

以网友的「获奖三要素」来说。

论「苦」。

没有人比得上电影《活着》中的主角福贵。

他一生受尽历史车轮的无情碾压,「活着」成了唯一的希望。

原本出生富贵,却因好赌输光家底,散尽钱财,气死父亲。

之后就彻底陷入了残酷的命运旋涡,相继失去了母亲、儿子、女儿。

最终只留他一人形影孤吊。

众所周知,这部影片在国内无法上映。

在国外却硕果累累。

捧回戛纳评审团大奖,距最高奖项仅一步之遥。

主演葛优也凭借对福贵的精准刻画,成为首位戛纳华人影帝。

论「穷」。

电影《三峡好人》将镜头对准一个煤矿工人

他从山西一路跋涉到重庆寻找妻女,口袋里装着皱皱巴巴的几块钱,住着1块2一晚的工人旅店。

为了谋生,加入了当地拆迁队,整日光着膀子,汗流浃背。

这部影片同样是墙里开花墙外香。

捧回了威尼斯电影节最高荣誉奖金狮奖

还有,《十七岁的单车》中。

进城务工的农村男孩小贵,做着快递的差事,每单收费10元。

误入洗浴中心洗了澡,却死活拿不出钱。

同样,周迅饰演的农村女孩红琴,在城里给富人家做保姆。

因为没有钱买好看的衣服,常常趁人不备,偷穿主人的衣服和高跟鞋。

这部影片曾入围柏林电影节,获得银熊奖评审团大奖。

但却被禁止在中国内地公映。

导演王小帅曾透露,因为「拍了太多胡同,没把北京现代化的一面拍出来」,有关方面认为不利于申奥

最后再看「丑」

电影《秋菊打官司》中,巩俐正是通过「扮丑」,塑造了执意为丈夫讨说法的村妇。

她摇着一身碎花红棉袄,迈着外八字步,挺着大肚子,围着绿头巾。

头巾下一张暗沉粗糙的脸庞,干裂的嘴唇喘着粗气。

全然与穷乡僻壤的环境融为了一体。

最终,影片获得威尼斯电影节金狮奖。

巩俐也因饰演秋菊这一角色,成为中国内地首位威尼斯影后。

以上例子似乎说明了,网友的论断并非无中生有。

但这不意味着该论调就是正确的。

因为,换个角度看,反例也并不少

很多电影重点不在于暴露苦难,却也有国际大奖加身。

比如武侠动作片

卧虎藏龙》中,飞檐走壁、竹林打斗,尽显江湖快意,人情道义。

成为首部夺得奥斯卡最佳外语片的华语片。

还有,家庭片

在柏林拿下评审团大奖的《孔雀》,聚焦于普通平凡的五口之家,讲述历史更迭中的个体在梦想破灭后,满目寂然的命运。

咏梅王景春分别拿下柏林影后和影帝的《地久天长》,讲述三十年间,时代的洪流中,两个家庭的悲欢离合。

以及,爱情片

张艺谋斩获银熊的《我的父亲母亲》,讲述一段质朴动人的爱情故事。

它不苦、不旧,也不丑。

反而以鲜亮明媚的光影,挣开了封建婚姻的枷锁,照进了自由恋爱的新气象。

此外,《十七岁的单车》其实也是一部青春类型片

也书写了城市少年的成长烦恼。

围绕两个17岁少年的青春、爱情故事,至今仍是很多人心目中国产青春片的天花板。

可见,「抹黑中国」和获国际大奖之间并不存在直接的因果关系。

就像许鞍华所说,冲着得奖去拍戏通常是得不到的。

一方面,这些获奖作品的创作动机,都不是为了在国外拿奖。

《隐入尘烟》的导演李睿珺本就是土生土长的甘肃人。

他的生活经历和对家乡的深厚感情,使得他一直热衷且擅长于讲述淳朴的乡土故事。

《活着》则是一次偶然间的发掘。

张艺谋其实一开始打算改编余华的另一篇小说《河边的错误》。

为了深入理解文本,张艺谋表示想看余华所有的作品。

他因此意外拿到了《活着》的清样,并完全被这个故事吸引了,才决定拍《活着》。

《三峡好人》的问世同样具有偶然性 。

贾樟柯在重庆拍摄纪录片《东》期间,正好目睹了奉节县的拆迁工人辛苦劳作的场景。

他被这些普通人默默挥汗的背影震撼,意识到三峡有很多故事值得挖掘和拍摄。

这才启动了后续的拍摄计划。

除了个人因素外,历史和时代因素也主导了创作动机。

社会的沧桑巨变,催生了很多乡土文学创作。

《红高粱》《大红灯笼高高挂》等作品也都源于导演与作者对周遭环境的共同感怀。

贾樟柯的电影,也呼应了城乡转型过程中乡镇的变化。

以拆迁房、摩托车、传呼机、流行歌曲等特有的时代符号,开辟了底层叙事的电影空间。

记录了小武、崔明亮、韩三明、沈涛这些底层小人物的生存挣扎。

而另一方面,国际奖项的评选有各自不同的标准和流程。

奥斯卡评奖,很大程度上依靠公关公司的运作。

《一代宗师》能入围奥斯卡,一个关键因素就是找到了当时还在好莱坞享有盛名的发行商哈维·韦恩斯坦

戛纳的奖项决定权则更多在评委手中。

阵容每年不同,国籍构成多元化。

例如2009年,就有一半是东方面孔:

中国演员舒淇、韩国导演李沧东、土耳其导演锡兰、印度演员谢尔米拉·泰戈尔。

章子怡王家卫李安姜文等中国影人都曾担任戛纳评委。

每一位评委都有自己心目中的最佳影片。

伊朗大师阿巴斯就力捧侯孝贤的《戏梦人生》。

最终该片拿下评审团奖。

金棕榈由《霸王别姬》《钢琴课》共享。

奖项花落谁家,很大程度上依赖于评委个人的据理力争。

有多少位评委,就有多少种「标准」。

又怎能用「西方审美」一言概之?

当然,在反驳「抹黑中国」论调时,我们也不能忽略一个事实。

早期西方主流影视中,确实热衷于呈现穷困潦倒的东方形象。

这源于西方对中国的刻板想象和滞后性的认知,也离不开中国早年国势的积弱 。

喜剧短片《华人洗衣店场景》中华人洗衣工的形象,是美国电影史上最早的华人银幕形象之一。

20世纪30、40年代根据赛珍珠小说改编的好莱坞电影《大地》和《龙种》,呈现的中国农民更是奠定了华人形象的基调。

但随着历史的发展,中国以及中国电影逐渐占据了更多的国际视野,偏见也逐渐被纠正。

《环形使者》《她》等科幻电影中,直接在上海取景。

中国现代化的一面越来越被更多人看到。

唯题材论早已说不通。

《隐入尘烟》在中国业内外的口碑已是有目共睹。

《三峡好人》《秋菊打官司 》等国外开花的影片,实际上在国内也口碑极高,豆瓣部部8分 ,《活着》更是高达9.3分。

同样揭露底层黑暗的《盲井》《芙蓉镇》,也获得了金像奖百花奖等国内奖项。

说到底,电影能够走出国门,获得国际认可,靠的还是作品本身的质量,普世性的价值内核。

《活着》中,坚韧不摧的民族性格,达观的生活态度发人深省。

《三峡好人》里,看到被时代遗忘的人,还固守着对情感的重视,对善念的追随。

《秋菊打官司》里,看到质朴的民风、民俗时,也共振于情理与法理的永恒矛盾。

西方也有很多名导,热衷于拍摄底层故事,批判社会黑暗面。

比如肯·洛奇,始终关注工人阶层的困顿窘境。

他们被迫失业,尊严扫地,甚至挣扎在温饱线上。

「困在系统中的人」式的犀利刻画,早已跨越了地域的限制,博得普遍的共鸣。

肖恩·贝克,镜头中的主人公永远是边缘群体。

妓女、吸毒者、流浪汉、单身母亲、失学儿童……

获得了很多国际大奖,也深受国内观众喜欢。

可见,「哀民生之多艰」的悲悯心是不受地缘所限的

又何况,中国作为农耕文明的发祥地,乡土是绕不开的一面

比起悬浮的上流故事,扎根贫瘠之地的创作 更易挖掘出更深的社会现实和民族秉性。

暴露或是记录背阴处的生命呐喊,本就是创作者的使命。

就像同样受到「媚西」指摘的莫言曾说:

「文学作品不是唱赞歌的工具。文学艺术就应该暴露黑暗,揭示社会的不公。」

这种暴露也绝不意味着「不爱国」。

反而是出于对土地和人民更深沉的热爱,才会孜孜不倦地书写底层人物的苦与乐。

贾樟柯也曾在一次放映会后正面回应过这一问题。

他的纪录片《海上传奇》受到观众质疑:

「你为什么要拍这样脏兮兮的上海,拍这些有政治色彩的人,给西方人看吗?」

「你有没有考虑,你的电影被外国人看到,会影响他们对上海、对中国的印象,甚至会影响外国人对中国投资的信心?」

贾樟柯回应,真实不只有一种。

直面落后的一面,才能为小人物立言,为底层社会求变。

「上海除了浦东淮海路外,还有苏州河两岸密集的工业区,还有南市那些狭小的弄堂,生活就是这个样子,上海就是这个样子。」

「为了外国人怎么看中国,我们就忽视一种真实的存在吗?中国十三亿人口中有很多人依旧生活在贫穷的环境中,难道我们可以无视吗?」

这些影片之所以动人,不仅不是因为「造假」「抹黑」。

恰恰是因为足够真实,让人们从电影中照见了自身以及周遭世界。

就像近日火遍全网的「二舅」视频,它挑破了农村底层人的苦难遭遇。

却有无数网友表示,仿佛看到了身边亲人的影子。

电影是现实的渐近线。

现代都市与乡野风貌都是现实的一种反映,本无高下之别 。

「抹黑中国」的论调却把后者理解为一种丑化,妄图抹去苦难的存在。

潜台词就是,只允许呈现光鲜美好的东西。

这,才真正是对现实的扭曲,对生活的轻蔑。

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