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资源逆天穿当月高定上红毯,还被全网嘲天仙不灵了

新氧 · 8月22日 · 2022年 · 32次已读
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8月内娱又浅浅的支棱了一下。

不是因为什么爆料,也不是什么高分好剧开播;

而是暌违已久、集结了几乎所有一线大花的红毯艳压之战,打响了。


时尚 娱乐媒体双厨狂喜,讨论的也不过是谁艳压了谁、谁穿的高定更有派头;

有挨夸的也有挨骂的,仿佛艺人这一年的时尚品味都要在红毯上被研究个干净。


向来不怎么care穿什么的神仙菲,更是成为众矢之的;

甚至连红毯女主持都想营销艳压天仙,就挺大胆的…


唯有一些设计师的关注点,落在了一套套别出心裁的礼服上。

在羊看来,红毯的赢面不就在选对衣服上嘛?

当真是内行人看门道,外行人看热闹吧。


但红毯面上的服装展示,因为动作固定、展示幅度受限等问题,很难看全设计师的巧思;

甚至会因为打光、匹配度的问题,导致礼服失去灵动感,显得死板


真正能让服装灵动起来,并充分展示艺术方向美感滴,那还得是电影镜头;

光影糅合,带有叙事向的长镜头语言,甚至是人物的神态动作,都可以赋予服装高质感的审美情境。

格莱斯凯丽《后窗》


而电影里的服装设计,并不像大多数人想得那样,好看、适配就够了;

影视服装设计首先要遵循服装自身的规律:

比如衣服的面料、款式、色彩,能自我催生出艺术美学;工艺制作的技术美、服饰配件的完整美也要考量在内。

洛可可美学的集大成者《绝代艳后


且因为影视服造需要对整个作品的完成度负责:

所以服装与人的结合美学、服装和环境的实用美学也是设计师必须考量的因素;


只有满足了艺术、完整、结合、实用四大类审美要求,影视服造才能更好展示自身的流行、个性和内外在美感;

也只有这样的服装设计,才能更好融入影片的历史背景、人物性格、角色转换里,从而绽放出独一无二的美学生态和记忆点。


足够考量,针线珠片交织间能创造出独立于表演的新艺术空间,也让服饰美学在百年电影历史长河里愈加丰盈;

从《彗星夫人》、《罗马假日》,到《乱》、《艺伎回忆录》,再到《黑豹》、《沙丘》…

1950奥斯卡最佳服装设计《彗星夫人》


虽然服饰风格相差甚远,甚至东西方文化语境都不同,但好的设计都能通过镜头带来美的视觉享受;

不同的风格流派,是怎么靠针线活征服全球审美的呢?

羊这就带你去研究!




古典美学流派的愉悦美




服装中的古典主义风格起源于古希腊

这类服饰设计偏向于强调人体的自然美好,就像古希腊雕塑一样,富有活动的韵律和节奏,浑然天成令人产生美的愉悦感。


所以西方影视里古典美学服装设计,也偏向于凸显人本身的姿态美

比如获得第82届奥斯卡最佳服装设计的《年轻的维多利亚》;

设计师Sandy Powell通过面料裁剪对人体包装,重现了维多利亚时期的浪漫主义古典美学。


浅黄色塔夫绸的裙身主体和蕾丝领口,外罩玫瑰和金色柳叶图案的丝质纱衣;


及乳的高腰设计、线形具有明显转折的袒领和衣袖;

面料和剪裁的搭配,很好勾勒出身体的姿态美感,布料包裹间也把少女的轻盈律动完整表现出来。


浪漫主义的古典服饰,还追求色彩明亮多变、图案缤纷斑斓,以此制造出幻想美感的戏剧化效果;

为此设计师还会在领口和裙边处镶嵌宝石,让整件衣服华丽闪动、更具灵气。


而且角色的不同成长期和心境变化,设计师也会通过颜色和剪裁的改变,来进行侧面烘托;

但不变的依然是古典主义美学对人体美的雕塑,以及衣与景之间协调的愉悦美感。


浪漫古典主义服装审美相对柔和,随着服装史的发展,装饰性更强的古典巴洛克服饰文化应运而生;

比如获得第71届奥斯卡最佳服装设计的《莎温情史》,依然是设计师Sandy Powell;

通过细节还原伊丽莎白一世时期风靡的巴洛克服饰文化。


敞口式立领、鲸须胸衣、吊钟式箍撑裙、繁复华丽的镶嵌工艺…都是这一时期典型的流行符号;


虽然视觉来看华重了许多,但巴洛克古典服饰依然强调体态的美感

露出的肩颈线条,紧紧收起的腰部和大裙撑的对比,都在展示着人体姿态的流动美感。


为了配合角色设定,设计师并没有完全根据历史来还原服装;

而是通过面料的改变突出女主角前期轻盈活泼的美态。

最直接的细节,就是用清透的薄纱来做敞口立领的主体布料:


再来减少串珠、亮片、宝石的缝制,用金属色泽面料替代;

不仅能达到同等级华丽闪跃的灵动感,还能保证主角舞起来时更加轻盈、有韵律


服装之于电影的重要性,还在于不动声色的赋予角色性格张力

只看《莎温情史》的服造,人们脑海便可以对人物性格有初步分类。


分别拿下71届、80届奥斯卡最佳服装设计的《伊丽莎白》系列,也是巴洛克古典服饰美学的很好展现。

设计师Alexandra Byrne,通过整个服造的变化展现了角色不同时期的心境和性格底色;

人衣的结合美,辅助电影完成连贯的视觉叙事。


巴洛克文化消散,接着便是古典服饰文化里最亮眼的洛可可美学登场。

洛可可影视服饰美学的集大成者,必然是2006年的《绝代艳后》。


洛可可风世纪是对巴洛克服饰过度华丽的矫正。

虽然视觉来看更显华丽奢靡,但并不依托于珠宝金丝的缝制,全靠缤纷的马卡龙色布料和大面积裁块完成。

这一点被《绝代艳后》服装设计师Milena Canonero精准拿捏。


丝绸面的蝴蝶结、荷叶边、蕾丝带来膨胀视觉的华丽闪动;羽毛、流苏赋予女性轻盈的娇态。


天蓝、鹅黄、裸粉、薄荷绿等马卡龙色系,艳丽缤纷却胜在色彩调和的高超,并不显俗气。


因为服装整体配色的清新,搭配布景和后期来看,就有一种鲜肉矫饰的氛围

这也让影片有了更为女性化的美学视角,抛开情节、视觉是极度愉悦的。


除了上诉的浪漫、巴洛克和洛可可古典主义服饰美学,很多近现代背景的作品也偏向泛古典主义服饰美学

这类服饰审美虽然强调解放女性身体,但依然热衷于展现古典主义的姿态美。

2007《赎罪


比如强调去曲线化,回归爵士时代摩登服造的《了不起的盖茨比》。


还有新文艺运动背景下,看复古old money大小姐怎么穿的《泰坦尼克号》。


西方古典美学体系里,有一个很著名的经验主义理论“美感即快感,美即愉悦”

大概这就是影视作品里古典美学流派的服造,让人看下去能感受到愉悦美的原因吧。




色彩美学派系的表达美




西班牙导演佩德罗.阿莫多瓦说过“色彩是最好的象征,无需累赘的语言”

电影的色彩美学正是如此,它可以让现实和幻境切换,丰富影片的审美张力和内涵表达。


兴许很多人认为,电影的色彩美学全靠布景、灯光和调色;

实际上,服装与人产生结合美学,服装与环境会产生实用美学。

所以电影服装的设计和选色呈现,有时候才是整个影片色彩美学的点睛之笔


这一点上,细腻内敛的东方导演和服装设计师们更有门道。

比如凭借《乱》拿下第58届奥斯卡最佳服装设计奖和田惠美,她就赋予服装色彩语言;

让服造代替角色,表达隐藏性格和内心活动


就拿简单细节来说,穿不同颜色武士服的三个儿子;

表面是为了丰富画面、区分人物,实则在暗示性格

黄色是软弱的老大、红色是野心的老二、蓝色是忠义的老三;


还有枫夫人刺杀二王子的一幕:

身穿象征着纯洁高尚的白色和服外褂,却手起刀落、尽显狠辣姿态。


只是简单的反差嘛?

不!枫夫人倒地那一刻,她内里灰白交织的绸缎花纹布料得以显现,像极了片片蛇鳞

回头一想,你便能恍然大悟:枫夫人不正是外表纯洁、内在危险的美女蛇嘛?


这便是服装除了视觉美感,之于电影的第二重作用:色彩表达美

服装色彩的内敛表达和暗示,能赋予影片更耐人寻味的深度美感。


且服装配色与置景的搭配,也能让影片更具艺术赏鉴的上升美;

和田惠美在《乱》里就借鉴了佛罗伦萨画派的代表人物,桑德罗.波提切利的《三博士来朝》;

利用红白蓝的强烈对撞,输出画面的艺术质感。


后续她还把这种风格延续到了老谋子的《英雄》里。

所以电影要想呈现出高深度、高艺术质感和完整美感,服装的色彩表达美学不可或缺。


后期把电影服饰这套色彩表达美学玩出新花样的,蜷川实花算一个。

蜷川实花很擅长用饱和度极高的色彩,来反衬主角空白的人生;

比如《狼狈》里的泽尻英龙华,绝对热烈的红对比极度惨白的人生。


服造一直都是糖果色系的芭比风格,浓烈甜腻极具冲击力;但莉莉子这个角色私下却是溃烂的,和糖果、芭比毫无关联;

服造和现实产生矛盾,夸张对比下是讽刺的深度艺术美


影片唯二的白红主基调服造和背景的镜头:

一个是在整形完成、绷带缠身的新生期:


另一个是在看破规则、刺瞎自己的心死期:


白色绷带服造是新的期待,白色丝绸裙是灵魂死亡的祭奠。

影片的服造很完整的融合角色,暗示表达了讽刺的悲怆美学,这是单纯置景和调色无法完成的。


蜷川实花的另一部色彩美学高分作品《恶女花魁》,也是一个道理;

服造的华丽只是在掩盖精神的空白,反差对比里是悲怆的色彩表达美学


国内这样的服造色彩表达美学导演和设计师也有很多;

导演里的老谋子、王眼镜,服装设计师里的张叔平、杨凡、吴宝玲等,羊就不一一枚举了。

1993《霸王别姬


这样精细的服造考量和审美情绪表达,20年前的内娱有很多。

1990年拍《唐明皇》的时候,光杨贵妃的发簪就做了60多套,还是1:1还原仕女图样式


李建群老师更是参看了阎立本的画作和敦煌壁画,设计了将近9000多套戏服;

电视剧整个呈现出的美学效果,现在看来都让人惊叹。


2022年,有了更多的钱和更好的技术设备,可是影视剧服造的艺术审美却差强人意。

统一白色制服的仙侠剧、9.9包邮的开线戏服、塑料珠子串出来的发簪步摇…


也有《如懿传》、《长安十二时辰》…这样优良的;

但大多数就有点差了。

差在哪?差点美吧!

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