央视春晚结束后，很多观众觉得语言类节目越来越无趣了，

大家又开始怀念那些曾经在春晚上发光发热的喜剧演员，陈佩斯与朱时茂这对搭档就是其中之一，

《吃面条》等表演至今仍有很多观众回看地津津有味，

可惜后来他与央台产生分歧，从此退出了春晚，直到2020年才重新出现在央台，

这中间到底发生了什么？他们究竟为什么离开？

1.

陈佩斯的出身并不普通，父亲是著名表演艺术家陈强。

1950年，陈强在布达佩斯进行演出，与此同时他家大儿子在吉林长春出生，因此被取名为陈布达。

4年后，二小子出生，就顺势取了佩斯这个名字。

作为那时候的“星二代”，陈佩斯是很骄傲的，

小孩子很崇拜自己的父亲，就会下意识的模仿，加上有一些天赋在身上，他总能逗乐同学们，

用五彩缤纷来形容自己的屁，用豆花的味道比拟它，瞬间就让课堂欢乐起来。

陈佩斯那时候也只是崇拜着自己的父亲，对表演这件事有一点兴趣罢了。

可直到15岁的那一天，父亲因为将黄世仁和南霸天等大反派演绎的出神入化，被当成了彻底的坏人，当父亲被打的血肉模糊地回家时，陈佩斯就对这件事充满了反感。

家中遭逢变故，他前往了内蒙古建设兵团，一待就是4年，

15岁的少年原本没有干过什么重活，可在那里，不服输的陈佩斯硬是咬着牙搬砖，

就在这样一天一天的磨练下，少年好像重新认识了这个世界，

不只有城里每天衣着光鲜的人，还有身边这群扎根在土里，每天面对黄沙为生存拼搏的人，

他们每天都在为生计发愁，但热情淳朴，一点点高兴的事情都能令他们展颜。

这4年的生活给陈佩斯带来了很深的影响，也为他以后的创作提供了许多灵感。

离开那里后，陈佩斯在父亲的帮助下进入了八一电影制片厂，开始了与演员结缘的一生。

后来陈佩斯在采访中回忆：“那时也不是喜欢这一行，但你没有别的选择，就只能靠这个谋生。”

内蒙古建设兵团老照片

之后的几年，陈佩斯安安稳稳地工作，也逐渐有点喜欢上了这份工作，

他还是会时常回想起曾经在内蒙古的那些日子，会想起那些可爱的人，

然后就会忍不住拿起笔，写下曾经逗笑他们的话，来了灵感会再添几句，就这样度过了无数的夜晚，直到朱时茂的到来。

朱时茂比陈佩斯晚几年进厂，但他却偶然间发现了陈佩斯的创作，当时就眼前一亮，

之后，两人就着这个本子谈论了起来，越聊越投机，很快就成为了好朋友，之后又成为了好搭档。

2.

跟朱时茂成为搭档之后，两人一起创作，一起演出，一起走穴，

陈佩斯也在这其中真正的喜欢上了这个行业，

有一次，他们在哈尔滨表演自己创作的本子《考演员》时，被路过的黄一鹤看见了，

完整地看完了他们的表演，看着他们将观众逗得哈哈直乐，

就上前介绍身份，说自己是春晚的导演，希望他们能够参与1984年的央视春晚。

这样的事情两人已经遇到过不少，所以并没有非常动心，

只是礼貌地婉拒了对方，但是挨不住黄一鹤的几番邀请，还是同意了演出，

因为担心最后的演出效果，他们提前请来了国家体委的运动员们，让他们当观众进行彩排。

效果出乎意料的好，陈佩斯和朱时茂将他们逗的满地打滚，

表演的两个人对这个效果都很满意，也在他们的笑声中，得到了满足。

却并不能令春晚的其他负责人满意，他们觉得这是一年一度的晚会，

如果你们把所有的观众都逗到失控，那岂不是一切都乱套了。

最后，他们的节目进入待定，陈佩斯和朱时茂只能进行等待。

这一等就等到了上台前，陈佩斯是在无法忍受这样的对待，赌气似的拉着朱时茂：“咱们走，不上了！”

还是朱时茂拉住了他：“都已经等到现在了，也不差这一会儿半会儿。”

最后还是导演黄一鹤力排众议让他们上了节目。

并在他们上台前反复叮嘱：“相信你们一定能表演好。如果你们有了什么情况，我可就出事了。”

然后工作人员问：“你们这个节目形式之前没有见过，它叫什么？我好让主持人介绍。”

陈佩斯和朱时茂对视一眼，最后说：“叫小品。”

此前，根本没有小品这种称呼，是陈佩斯和朱时茂将这种形式带上了大舞台，并起了小品这个称呼。

3.

1984年，他们将25分钟的《吃面条》删减了一半，搬上了春晚的舞台，也从此开始了小品风靡的时代。

陈佩斯一直坚持着讲小市民的故事，他想让他们也能在繁重的工作和乏味的生活中体验到身边的快乐，然后自己主动去发现身边的美好，乐乐呵呵地过日子。

不论是《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》，都怀着这样的创作目的，

甚至《主角与配角》就是两个人吵架的时候创作出来的。

一句“凭什么你就是主角，我就是配角”惹起了火气，

“你管得了我，还管得了观众爱看谁”就这样脱口而出，创作灵感就这样迸发，

两个人也顾不上吵架了，又重新和和气气的挤在一起写稿子。

这件事被分享出来时令很多观众哭笑不得。

但他们的作品就是从生活出发，接地气又有自己的思想在里面。

但在这个过程中，陈佩斯发现，如果一直在这个舞台走下去，自己就不会走的很长远。

因为春晚带给人的压力太大了，如果是平时，他们有很多时间耐心地慢慢地磨一个本子。

但是在春晚，只能用三个月的时间准备，他经常在那段时间里整宿整宿的睡不着觉。

而且，因为要配合整个晚会的主题，个人作品会受到很大的限制。

陈佩斯曾几次提出用电影蒙太奇的手法将作品展现出来，但最后都被驳回。

他觉得这样很难受，明明知道这个作品可以有更好的展现方式，却只能退而求其次。

但这些都只是导火索，最后点燃这个导火索的，是那一场官司。

在1997年，陈佩斯和朱时茂就在市场上看到了自己小品演出的光碟，

之前他们并没有收到任何这样的消息，两人合计了一下就拿着东西去找负责人对峙，

然后得到了道歉，他们也将此事揭过，却没想到，两年后再次看到了这些东西。

只是这一次，对方的态度非常强势。

本来就已经到极限的陈佩斯，选择了与他们对簿公堂。

在朱时茂犹豫时，他还开玩笑：“反正他们已经对我们说过那么多次不可以，咱说一次也没啥。”

后来在易立竞的采访中，被问到：“当时为什么一定要选择这种方式？”时，

他回答：“因为这个世界需要规矩，不然就乱了。”

最后两人胜诉，对方需要赔付33万，但陈佩斯与朱时茂却几乎消失在观众的视野里。

那时有了很多他们是被封杀的传言，但那些也只是传言。

事实上，是陈佩斯对曾经的生活厌倦了，也对自己的表演有了一些困惑。

所以他沉寂了一段时间，安安静静地品味生活、享受生活。

这段时间也让他对表演有了更深刻的理解，然后总结了自己的经验，创作出了《阳台》。

4.

那时候话剧在国内还没有什么市场，也就是说，在开创了小品这一演出形式之后，

陈佩斯又凭借《阳台》、《托儿》将话剧市场打开了。

害怕没有人看，他们几乎做好了血本无归的打算，

但是最终的演出效果却出奇的好，场场爆满，几乎座无虚席。

仅仅30场演出，他们就回了本，陈佩斯回忆是说，那一场含着泪谢的幕。

陈佩斯回忆《托儿》创作灵感

此后，他就扎根在了话剧舞台，他享受那种精心准备的包袱丢出去，观众给予了热烈的欢笑和掌声的感觉。

2004年，他们也收到了央台春晚的邀请，但是他以要排话剧没有时间拒绝了。

七年后，他再次婉拒了他们的邀请，不因为别的什么，只是他找到了真正让自己享受的舞台，

在那里，他能用自己想到的最好的方式呈现自己的作品，能收到观众最真实的反馈，

没有那些他讨厌的事情，只有真诚的表演和真挚的反应。

直到2020年，他接下了央台综艺《金牌喜剧班》，才时隔老师22年再次出现在央台观众的视野，

他也没有什么别的想法，就是想看到更多的喜剧好苗子出现在舞台上，培养好年轻这一代，

所以有很多观众说他的很多点评都听不懂，

因为他不是在点评，而是在尽自己所能将知识教给孩子们，希望他们能成长起来。

这么多年来，陈佩斯始终穿着老布鞋，让自己处在最舒服的状态，

他也从不承认自己是“小品王”，而说自己是“手艺人”，

一心一意地打磨自己的作品，锻炼自己的手艺，为这个时代留下些什么，就满足了。