口无遮拦的北野武,治愈了全网内耗

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本文转载自:世界音乐公众号(allworldmusic)

北野武的斜杠众所周知,他的画作还出现在《花火》《阿基里斯与龟》中。漫才喜剧家,电影导演,画家,作家,今年 77 岁的北野武已经是这个时代最特立独行的文化艺术符号。

比起其他两位享誉世界的艺术家,宫崎骏坂本龙一,他展现的优点和缺点往往是一种特质,甚至有时候让别人也分辨不清。当然最后,喜欢的人远远更多。

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喜欢北野武可以有很多理由,这个永远不按常理行事的朋克老头,在年轻人中火了又火,他揉和了残酷与童真的作品,也在对经典祛魅的时代,让世界反复细品。

被摩托车撞到面瘫一个月后就要上工,这样的北野武诠释着他的人生箴言:“我想要的是惊世骇俗。”

日本是个如此矛盾的国家,把他律当成自律,兢兢业业地活着,而北野武的选择早早告诉了所有人:

“我已经做好准备展示我的一切,最糟或最好的一面都可以,呈现那个真正的北野武:我的龌龊、错误、疯狂、愚昧。”

朋克段子手

北野武这几年在社媒频频爆火。

2021 年东京奥运会开幕式,因为编排和选材内容饱受质疑,而让它被推上热搜的正是来自北野武在电视节目上的吐槽:

“昨天的开幕式,真是很有趣啊,我睡得可香了”;

“希望他们把钱还给我”;

主持人赶紧打圆场,称是因为条件受限,但北野武根本不管,继续说完:

“丢脸死了,我以后都不敢出国了;难道不是吗?你真的认为那个很精彩吗?那种东西根本不需要导演吧,几年后再回头看看,就能知道日本有多蠢了”;

这只是北野武讲段子的冰山一角。

要说最好笑的还是北野武那些污污的段子,既让人开怀大笑又发人深省。

比如吐槽总是问小孩“你的梦想是什么”这种学校教育:“别老问小孩子你梦想是什么,我上小学那会儿,有一个同学回答:想成为女人的内裤

还有去银座喝酒,被妈妈桑问要不要喝轩尼诗

北野武:不喜欢洋妞。

诸如其类的段子数不胜数,主打一个口无遮拦。

前几年分分钟明星社死的时代,北野武也偶尔因为过往言论要被拉出来批斗一番,这几年见多了明星人设崩塌,他的真实敢讲反倒变得珍贵起来。

不过,若仅仅觉得北野武是个游戏人间的单口天才,又太浅了一点。

从漫才界诞生的电影天才

比起在中国年轻人中的爆火,北野武的喜剧功力,倒已经是日本众所周知的事情了。

“我是一个十足的无赖。”

1947 年,北野武出生在战后郊区一个并不富裕的家庭,小时候就叛逆而大胆。

少年时代,经济拮据,北野武就拿着一根棍子一根线还有一只甲虫组合成的工具,去各个神社偷香火钱。

无赖,逗趣的性格,让他后来成为了漫才界的重要人物,“双拍子”组合的重要成员,人称“拍子武”。

从浅草区的电梯开门员到漫才界的“坏学生”,“双拍子”组合最鲜明的特质,就是无限的解构和冒犯。

“在听完我们的笑话之前,不可以死哦!”

“听说日本明年要出新法律,为解决少子老龄化,80 岁以上全部死刑。”

日本老龄化严重,成了双拍子的最大素材来源之一,段子里对老人的冒犯和调侃,经常让电视台受到投诉。电视台一度将他们雪藏,不让他们登台。即便登台,也会想尽一切办法避开黄金期。在传统漫才界,他们也饱受排挤。

但双拍子的段子却冲破层层阻碍,成为了当时日本社会积压情绪的一个发泄口,观众们纷纷表示喜欢。

两个人更加敢言,甚至调侃黑道组合,而对方不但没有生气,相反十分开心。

1976 年,“双拍子”斩获 NHK 全国漫才冠军大赏,这一在当时最具权威性和标杆性的电视频道的认可,让北野武从此家喻户晓。

最巅峰的时候,这对组合一年的收入是 20 亿日元。北野武一边尽情享受着掌声,一边享受着自己的双重人格。

而比漫才更让人惊艳的,大概是北野武在电影上的才华。

讲漫才的北野武,邪恶和童真的力量在 36 岁时被大岛渚看到,后者对他说:“你不应该只会让人发笑,你身上藏着一个铁石心肠的男人,你可以是一个完美的罪犯。”

这句话几乎可以概括北野武的艺术生涯。

从此以后,他一边极尽搞笑,一边在银幕上肆意挥洒才华,穿行在各种电影里便成杀手和罪犯。

43 岁那年,北野武第一次导演了电影《凶暴的男人》,在日本影坛上马上获得大奖,他的天才无处可藏。

或如《花火》《那年夏天,宁静的海》这样冷冽而克制;或如《座头市》把古代故事讲出现代的黑色幽默;或如《菊次郎的夏天》这样温暖而童趣;还有《极恶非道》中真实干脆的暴力美学

包袱轻盈抖下,旁人百转千回的真味,他却在盛年之时就能用留白展开。

北野武有部经典的电影叫《那年夏天,宁静的海》。

剧情讲述了两个在日本偏僻海边生活的底层年轻人,因为热爱冲浪,成为情侣,而冲浪板则是他们的定情信物。在故事的结尾,男孩因为冲浪,葬身大海,而女孩一个人默默地注视无边的海洋。

很多人将它理解为一个悲剧的爱情故事。

而北野武本人是这样解读的:

“我想要解释茂(男主人公)最后变成了一条鱼,这样就像是回归起源。大海孕育了他,他又回到了大海。这个场景意味着回到生命的起始点。我们可以简单地说他死了,但并非如此,重回大海,回到人类的起始点。

人类这个物种来自海洋,进化成了人,在我的电影里,他回到了大海。”

那时候就可以窥见后来北野武身上矛盾的生死观,一面是死之美一面是生之欲。

老搭档山本耀司评价北野武:他创造着惊奇的暴力,同时,他身体里住着一个孤单的男孩。在爱与暴力间共奏 —— 没有中间值。

黑泽明一直是世界影坛最喜欢的日本导演,他对日本映画也有很强的使命感,而在去世前,他给北野武写了封信:“如果没有你日本电影会一片混沌,日本电影的将来就拜托你了”。

用段子调侃世界,用电影讲人生故事,但这仍然远非北野武的全部。

除此之外,北野武是一个画家,一个写爱情小说的作家,一个功力不强但深受喜欢的歌手…

北野武说自己是个精神分裂患者,任何角色对他来说都是一个玩偶,取决于他自己今天想玩哪个。

滚烫地活着,诚实地表达欲望

法国作家米歇尔 · 特曼在跟随采访了北野武几年后,总结了一句话作为代笔他自述的标题,《无聊的人生,我死也不要》。

后来北野武在自述《北野武的小酒馆》里,也写下了他自己的那一句:宁愿辛苦,我也要滚烫的人生。

滚烫的活着,北野武最重要的标签之一。

与此同时他诚实地表达一切欲望,对钱,对女人,跟德高望重,老艺术家这样的词毫不沾边。

从小贫穷的北野武有个最著名的段子,挣钱后他买下价值一千多万的保时捷。而当他坐进保时捷里,突然发现看不见自己的豪车了,于是自己打出租车在后面跟着,雇人开保时捷。与此同时,他十分得意地告诉出租司机:“看前面那辆保时捷漂亮吧,那是我的车。”

73 岁那年,北野武与妻子松田干子离婚。因为出轨在先,北野武给妻子留下 200 亿日元的财产,自己只留一栋别墅。72 岁的他带着自由身奔向了情人。

结果过了一段时间接受采访时,北野武说:“今年真是没啥好事,没钱了,曝光后情妇也没了,早知道这么难,不如和前妻在一起。

不知道是从哪里总结的谬论,北野武总结自己和情人之间林林总总的关系:一个情人就是三角关系,两个就是四角,情人越多,关系就越接近于圆,彼此间的摩擦就会减少。

冷静的观世者

有人把北野武的滚烫活法概括成“活得真诚和热烈”,而滚烫和热烈是不同的。后者强烈与外部的链接,而前者关乎于内。

在被当成鸡汤的段子之外,也别忘了他的冷静观世。

47 岁那年,北野武骑摩托车出了车祸,为了避开狗仔的偷拍,半边脸插进护栏。

医生都以为他的职业生涯受重挫了,但只用了 56 天,他又复出了。半边脸瘫了,紧急召开记者会:“怎么样,你们好好瞧瞧,我变成这副模样了。

更加难以喜形于色的北野武,更是用自我喜怒无常的性格纵横捭阖,叛逆一切。

从贫寒环境中出身,靠流氓打架,一路从底层来的北野武,对世界有种苍凉的思考。

北野武经常因为打架斗殴进社会新闻,常常是因为女人,也多和年少经历有关。

山本耀司问北野武电影中那些暴力的桥段从哪儿来,北野武说:都是来源于真实的经历。

阅女无数的北野武坦言自己是个“爱无能”,亲人也好、孩子也好、老婆也罢,对他们总也亲近不起来,只是觉得对他们有最低限度的义务要尽,享受不到所谓的“天伦之乐”。他也自称和女生没有任何正常的相处。

让人想起他年轻的时候拍过一部电影《性爱狂想曲》。整个电影讲述的是一个青年男子朝男的求欲过程,没有亲朋好友,为了满足性欲而突发各种奇思妙想,却总是很倒霉,在关键时刻功亏一篑。

这种喧嚣与矛盾通通变成了北野武的段子。

到了中年之后,把讲段子的才华变为公众场合让人惊觉的反思。

比如在《北野武自述》里,他表达对日本文化本身的不解:“自杀文化很没道理,我们真的是一个由极端之徒组成的民族。不容生,就去死!”

在《北野武的深夜物语》里,他把段子的舞台搬到了书本上,批判老龄化,批判靖国神社,批判霸权思潮,外交问题;也发表过“艺术是脓液,毒品”这样惊世骇俗的言论。

参加威尼斯电影艺术节,他留下一句:“全世界还有那么多忍饥挨饿的人,可我们还在悠哉悠哉地拍电影。”

他不放过自己,当然,也不和这个世界一切他看不惯的和解。

日本民众也回应着北野武的滚烫和诚实。2011 年,福岛核电站泄漏之后,民众衣服对政府失去信心。在民意调查后,北野武被认为是最值得信赖的人。

人人都说喜欢北野武的大男孩气质,其实童真是他旁斜逸出的部分,沧桑,才倒更像底色。

冷静观世之余,他把最滚烫的部分留给了一个叫浅草的地方。

浅草是东京的代表性老市区。江户时代后期,歌舞伎剧场纷纷迁移到这里,围绕着浅草寺,这里有很多人在讨生活,风月骚客在此聚集。

大学肄业后,北野武曾有一段时间觉得,在浅草当一个没名气的艺人,每天在酗酒,酒精中毒中慢慢等死,这正是这片土地最迷人的地方。但直到真正成为其中的一员:

“成了他们中的一员后,每天都是酒不离口,这样过虽然也挺开心,但是不知怎的还是让人难以忍受。”

这种矛盾让他离开浅草,却又让这片土地成为他作品里挥之不去的乡愁。

他形容浅草是他人生真正的学校:“最早的朋友、恋情、惨事、最初的幸福……都是发生在这里的老街上。”

年逾古稀的北野武曾经唱过年轻时那一首《浅草小子》,缅怀他的原点。面瘫的脸破锣嗓子把人唱到泪流满面。

浅草是他梦想的起源,也藏着他一生之伤。

在车祸之后北野武开始更多思考生死,也尝试和过去和解。

大四的时候,北野武嫌零花钱不够用要去浅草退学打工,因此和母亲决裂:“要自我了断,这是一种比较美的方式。”往后五年,母子不再来往,北野武再也没有踏进家门一步。

这一走,他和母亲的和解再未到来。

直到母亲去世前两个月,他最后一次探望,发现她给自己留 1000 万日元的存折:母亲为他一点一点把零花钱存了起来。

葬礼上的北野武痛哭失声,这才明白,这一生的叛逃,他满盘皆输。

而北野武电影里反复出现大海,则是关于他和父亲的回忆。

和父亲一生没怎么相处过的北野武,把儿时父亲带他去看海的瞬间,深深记了下来。

对叙事叛逆,对故事叛逆,对社会叛逆,层层剥离下来是这一点温情。

2018 年,已经 71 岁的北野武,还专门拍视频鼓励日本年轻人: “我不知道什么是成功,干吧,年轻人。人生只有一次,可不能让它充满悔恨。”

有人因为认知到世界的美好,所以爱上了生活。而北野武则因为早早知道这世界凶猛,因而抓紧时间用亿万超高温,滚烫地活着。

“哪怕是残酷的、痛苦的经历,只要它能让我品尝到活着的滋味,就算是一种快乐。”

※ 本内容为作者独立观点,不代表日本通立场。

– 完 –

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