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昔日的上影厂群星荟萃。

随便将哪一个单拎出来，都具有独当一面的能力。

但一部电影，总是主角少，配角多。

所以更多的好演员，都只能在戏里担当“衬托红花”的“绿叶”。

俗话讲“主角好演，配角难当”。

意思就是，在一部戏里，因为所有重要戏份都集中在主角的身上，所以他哪怕有一场戏没有演好，也可以通过另外的戏份，找补回来。

可配角不同。他们往往戏少镜头少。因此但凡有哪场戏不过关，可能就会直接影响到人物的树立。

所以在我看来，那些能把配角演得栩栩如生的演员，更加了不起。

各位朋友，咱们今天将要说到的这位女演员，就是这样啊。

但没想到，她竟然已经去世27年的时间了。

可是，仍有许多影迷，对她念念不忘。不断通过自媒体的后台，给我们留言，希望我们能够和大家好好回忆一下这位老艺术家。同时对她意外离世的原因，也做一个说明。

这位被大家所牢记的好演员，就是高淬。

名字一出，我相信有众多的银幕形象，都一股脑地涌现到了大家的眼前——《女理发师》中的李大姐、《春苗》中的贾月仙、《好事多磨》中的魏侠、《庐山恋》中的周母、《飞来的女婿》中的祝二婶、《滴水观音》中的依丽妈等。

其中哪一个，给大家留下的印象，最为深刻呢？

一、

1950年，由华东文工二团和部分来自解放区的文艺工作者，以及上海戏剧电影界的专业人士，共同组成的上海人民艺术剧院成立。为了培养出更多的表演人才，所以新成立的上海人艺举办了一个演员培养学馆。

22岁的高淬，考入其中，成为了一名学员。

1927年11月29日，高淬出生于山东济南。她的父母都是知识分子，还爱好文艺，经常会带着高淬，去戏园子里看京戏。所以高淬从小对戏台子上的“生旦净末丑”也产生了浓厚的兴趣。

那时候，她的梦想，就是长大后，成为演员，演绎不同的人生。

这个愿望在1950年的时候，终于得以实现。

高淬从上海人艺的演员培养学馆毕业后，顺理成章地进入到了上海人艺做演员。

但这时的高淬，更想登上银幕演电影。在她的心里，她对白杨、张瑞芳、秦怡、上官云珠、王丹凤等电影明星，崇拜极了。她很想成为她们中的一员。但好几次想调入上影厂演员剧团，都因为这样或者那样的原因，而错过了。

于是高淬就采取了“迂回战术”。

1959年，远在广东广州的珠江电影制片厂筹建，需要成立自己的演员队伍，向高淬发出邀请。高淬喜不自禁，欣然前往。

她在这里终于实现了自己的“电影演员”梦，先是在《英雄诗篇》中出演了一个类似大龙套的女医生，继而又在《慧眼丹心》中，出演了支持丈夫去前线的金凤。

这时的高淬，因为是初登银幕，所以在镜头前，多少还有些拘谨。但她沉稳内敛的表现，却恰好符合金凤那“贤妻良母”般的人设。

大概上影厂也看到了高淬的表演潜质，所以紧接着便将她调入到了上影厂演员剧团，并先后安排她在《春催桃李》客串一个里弄加工厂的女工、在《燎原》中饰演德平妻、在《女理发师》中饰演李大姐、在《蚕花姑娘》中饰演孙银华。

我们中的更多人，是在看过她在《女理发师》中的表现之后，才对她刮目相看的吧？

在这部轻喜剧片中，高淬和王丹凤虽然演的都是女理发师，然而两人的表演节奏，却截然不同。两个人一快一慢，一动一静，都较好地诠释了角色的性格特征。

而在《燎原》中，高淬为大明星祝希娟配戏。她又通过麻利的动作，爽朗的语气，将一个风风火火的劳动妇女的形象，跃然于观众的眼前。

高淬的外形气质，并不属于娇俏美丽的“银幕花旦”的类型，所以她自打出演电影开始，就没有出演过年轻姑娘，而总是以“大姐”或“大嫂”的身份出现。我想60年代初进入上影厂的高淬，她的形象定位，应该就是“大嫂”专业户吧？

那时她大多扮演的，也都是快言快语的已婚妇女形象。她在镜头前的表现，很放得开手脚，毫不扭捏做作，台词功底也很扎实，口齿清晰，抑扬顿挫，很符合角色的人设和定位。

这时的高淬，显然在实践中已经摸索出了如何塑造不同人物的诀窍。

然而正当她准备在光影的世界里大展宏图之际，一场运动却不期而至。

她和上影厂的所有演员一样，都处于无戏可演的状态。

这时的她，内心充满了迷茫，不知何时才能重新出现在观众面前。

二、

再见高淬，已经是十多年之后。这一次，她首次以“反派坏女人”的“面目”，出现在了电影《春苗》中，并绘声绘色地塑造了一个“巫医”贾月仙的形象。

她在片中呈现了非常生动的表演，谢晋对她的演技赞不绝口。

比如当李秀明扮演的田春苗，决定要成为“赤脚医生”为农民服务的时候，贾月仙因为自己的利益受到影响，所以对田春苗恨之入骨。有一场戏，是田春苗经过贾月仙的家门口，贾月仙目视着田春苗，内心如同打翻了五味瓶。

这场戏，在剧本中只写了贾月仙倚靠在门框上，可高淬为了突出人物的身份和性格，她为贾月仙设计了一边吃馒头，一边就着咸鸭蛋的动作。为何是咸鸭蛋而不是当时农村普遍存在的咸菜呢？高淬说，因为贾月仙在村里“装神弄鬼”，骗了很多钱，所以她的生活比一般人更富裕。因此她手里应该拿个咸鸭蛋，而不是咸菜。

这自然显示出了高淬对角色的深度研究，以及对生活的认真观察。所以镜头拍出来的效果，使得贾月仙的形象，更为丰满，也更加真实可信。

因此谢晋对在场的李秀明、张瑜等青年演员说，你们看高老师多么会演戏？她对生活小细节的设计，多么符合人物的身份？什么是演员的功力？这就是。这话对李秀明和张瑜都很有启发作用。

还有一场戏，是贾月仙被揪出来挨批斗的时候，高淬也为贾月仙设计了一个动作，那就是一边咬着手里的稻草，一边用眼神宣泄着她内心的仇恨和不满。这根稻草的运用，的确是神来之笔，使得演员的表演，不再只是索然无味的“白开水”，而是瞬间充满了别样的滋味。

高淬的戏路很宽，这在上影厂是出了名的。此后她在上影厂所拍摄的众多影片中，刻画了不同的银幕形象，无论是正面形象也好，还是反面角色也罢，她全都拿得出手。

在龚雪和郭凯敏联袂主演的电影《好事多磨》中，我觉得高淬的表演，起到了锦上添花的作用。她所扮演的魏侠，是“拉郎配”的始作俑者。但她却并没有用脸谱化的表演方式，来体现这个角色的“官僚”和“教条”，而是寻找到人物的心理依据。魏侠其实是想为老领导办一件好事的，但因为她长期“坐”在机关里，所以养成了脱离群众并高高在上的工作作风。

我觉得当一个演员，是在演“人”，而不是在表演“任务”时，那么她对角色的诠释，才会更加真实。

在我们大家都很熟悉的电影《庐山恋》中，高淬和丈夫武皓双双出演了女主角周筠的父母。当时，高淬和武皓并不知道华侨生活是什么样的。于是他们就查阅了大量的资料，又向上影厂的一些前辈进行讨教，最终从动作设计到表演状态上，都力求做到贴近人物。

《庐山恋》上映后，高淬和武皓所饰演的华侨夫妻，也得到了观众的认可。

高淬在上个世纪80年代，迸发出了自己的巨大能量。她成为了众多导演争相邀请的对象。似乎无论什么样的角色，交到她手上，都能让人很放心。

所以，她又出演了无数影视剧，而且所扮演的，大多都是母亲的形象。如《小金鱼》中的胡母、《心灵的火花》中的王母、《石榴花》中的陈母、《黑蜻蜓》中的叶母、《飞来的女婿》中的祝二婶等。

她是与上影厂新崛起的那批年轻演员合作次数最多的前辈之一。用精湛的演技，为张瑜、龚雪、郭凯敏、张芝华、赵静、卢青、陈鸿梅、陈烨等“红花”，充当“绿叶”。

我记得那时，我们都很爱看她演的戏，因为从来都不会很单调。她似乎总有本事，使得原本平淡无奇的场面，变得丰富有趣起来。

有人说，高淬是上影厂那拨演员中，出演“女干部”形象最为到位的一个。然而明明她所扮演的工人、农民和家庭妇女等，也全都那么惟妙惟肖啊。

所以，我们只能将她归类到“凭演技”取胜的实力派演员的行列之中。

后来，我无数次设想过，如果高淬不是出现意外，过早离世的话，那么她应该会塑造更多性格迥异的人物形象。而她在表演上所获得了成绩，也会更大。至少表演奖，她是绝对有实力获得的。

那么高淬突然离世的原因，是什么呢？

三、

其实在生活中，高淬是一个性格十分豪爽的人，在上影厂以泼辣和率真著称。

她人缘很好，朋友很多，而且大家只要一说起她，就总会竖起大拇指来。

黄宗英就曾在自己的作品中，专门提到高淬。她说自己和高淬，其实在生活中并无太多的交往，然而她的许多做法和行为，却显示出了她的心地善良，和她的高智商以及高情商。

比如在特殊年月，很多老艺术家都被“打倒”，仿佛是“低人一等”，所以连一些应有的待遇，都无资格享受。有一次，单位发山芋，也不是什么好东西，可也要分出个“三六九等”来，有的人发，有的人不发。黄宗英就在“不发”的行列。这使她很想不通，因为种山芋的时候她也是有出过力的，但为何收获果实的时候，却没有她的份儿呢？