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大尺度限制级电影还有重见天日的可能?迟迟等不到回复,心寒

肉叔电影 · 8月19日 · 2022年 · 30次已读
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这消息让肉叔震惊,却不意外。


上周,新片《小黄人大眼萌:神偷奶爸前传》传出定档消息,肉叔正准备带暑假来家里住的外甥去电影院嗨一把。


谁知今天中午,就有博主曝料——院线版被改。


内地版剧情是熟悉的味道:


反派入狱,被判20年,改邪归正。



电影正式上映前,改动的事实和方式还有待考究,不过从后续其他电影博主的跟进,以及豆瓣页面的片长差别来看,应该是真的。



震惊吗?


震惊,毕竟横看竖看都找不出改动的理由——北美分级属于基本没有分级(PG级,第二轻的量级),剧情属于完全合家欢,角色是一堆只会瞪眼卖萌的黄色胶囊状生物……能有什么坏心眼啊!



意外吗?


一点都不——这么多年眼看系列从“卑鄙的我”,到“神偷奶爸”,再到如今“小黄人大眼萌”,步步妥协都习惯了。


肉叔真正担心的也不是这一分钟改动(大不了带外甥早点离场就完了)。


而是公共领域里,我们被步步紧逼的表达空间。


具体到电影领域,真正危险的是在“内地版”结局背后。


还衍生着“内地版”的三观。



01


当坏人的下场被框定。


自然也限制着反派的塑造——成为正派纯粹的对立面,是承受观众骂声的背锅侠,是引起剧情冲突的工具人。


近期《明日战记》就是个典型例子。


渣渣辉饰演的反派,偏执地坚持保留能净化空气的“天幕”,所以他坏得很执着:我管你多少人死,天幕要留住,耶稣来了都没用。



直到后来计划暴露,徒留一声枪响。


镜头给到落地的弹壳。


一个曾经这么狂的人,怎么就善罢甘休了?


这是《明日》重特效,轻剧情的“摆烂式”角色塑造——反正都要死,干脆就别费劲。


这当然是特例。


更普遍的情况是。


反派必须死,可他们的死,往往经不起推敲。


《断·桥》。


本肉当时看到影片中段,王俊凯饰演的角色被曝出“在逃杀人犯”的身份。



第一反应不是他身上背负了怎样难言的过去,而是——作为一个污点人物,电影会怎么写他的结局?


是在字幕里三两句的“绳之以法”,还是?


导演选择了一种相对不落俗的方法(电影还在上映,不剧透),可最后还是死了。


怒火·重案》。


谢霆锋的帅气和出色的演绎,让人实在无法讨厌这个有仇必报的反派。


影片尾声,他和甄子丹在一番激烈的肉搏后,警察终于赶到现场支援,红外线瞄准他身体。


邱刚敖仍不服气:


我认输了,但我不认命。



可一个不畏强权的人,又怎么会在警察重重包围下认输呢?


总之他死了。


只不过导演用细微的隐喻为角色留下一丝怜悯:


与身后倒下的神像对应,他的死亦是自我救赎。


勉强为角色补救。



还有娄烨的《风中有朵雨做的云》。


堪称奇情纠缠下的死法大赏。


陈妍希饰演的连阿云,在车祸中撞上凸出的钢筋;张颂文饰演的城建委主任唐奕杰,在拆迁地被推下楼,坠楼身亡……


宋佳饰演的林慧,选择自首——为一件跟自己无关的凶杀案。



这些作过恶的人,都得到了惩罚。


但他们都不是因为自己做过的错事而受惩罚。


所以现状就变成了——我们越是粗浅地判断一个人恶的身份,便越是轻视了恶的种子,恶的滋长,以及恶的土壤。


是我们自己隔绝了善恶纠缠中更复杂的人性。


一组对比最明显的对比。


《神探》和《神探大战》。


15年前的《神探》,结局的换枪是影迷心中神来之笔。



换一次枪,就能置换现场每一个人的身份是好是坏,从而暗示他的结局。


而每一次换枪,你又能窥见一个普通人被恐惧和贪念推向深渊的过程。


《神探大战》则避开了这层暧昧。


结果是什么?


别扭。


明面上它让“癫佬神探”刘青云做了好人,暗中却在结局让他的心魔一闪而过;而林峯则成为彻头彻尾的坏人。


最终那只“人心的鬼”,似乎能且只能用“神经病”去解释。




02


比坏人必死更荒诞的,是好人不能死。


豆瓣8.4的《隐入尘烟》,里面就有一个不能死的主角老四。


全片用一年四季的时间,细细描摹着底层农民是如何不断被榨取,沦为上层的造血机器。


被榨干所有后,老四决定自杀。


他的最后一个镜头,是神情痛苦地躺在床上,旁边的桌上放着一罐空瓶的农药,那是他真正“隐入尘烟”的时刻。


那是导演前面大手笔的“轻盈浪漫”后,刺穿残酷现实的一记重击。


可惜打在了棉花上。


影片结尾走完长串演职员后,突然来了一句:


“老四马有铁在政府和热心村民的帮助下,乔迁新居,过上了新生活 ”。


面对如此欲盖弥彰的结局,有影迷在点映场里发问,导演李睿珺只能无奈地笑笑:


有时候不是你想死就能死的。



嘉年华》,被誉为中国版《熔炉》。


少女小文第二次做处女膜鉴定,听到医生说谎掩盖她被性侵的事实,止不住地落泪,她突然抬头看向窗外,眼神死寂。


下个镜头。


一扇打开的窗,轻飘的窗帘,以及空无一人的病床。


女孩的自杀,不言而喻。



院线版却将她强行“复活”,回归正常生活。


而这段空镜的留白,这段对黑幕遮蔽真相的无声控诉。


成了不痛不痒的“闲笔”。


《南方车站》。


廖凡饰演的警察在刘美美的“协助”下成功捕获犯人,刘美美因此得到了大笔赏金。


结尾,警察却“偶然”在路上撞破“真相”,知晓刘美美的协助其实是串通犯人骗取赏金。


他在法与情之间挣扎过后,于心不忍地别过头,任她离去。



然而,此刻人性里的灰调被提纯为一行白字:


刘美美三天后被带进了警局问话。


不过国内作品还是有一定规避意识的。


国外作品的删改更加匪夷所思。


此前《迪迦奥特曼》《搏击俱乐部》的删改风波接连上热搜。


《迪迦》突然在多个视频平台下架又恢复。


问原因?


无人回答,网友们只能纷纷掘地三尺:也许是奥特曼持械,暴力了。


图源网络


《搏击俱乐部》。


原版主角杰克在结尾,和女主手牵手看着眼前不断爆炸、陨落的大厦。


这是个被现代社会压得喘不过气的人,一次疯狂的捣毁与抵抗。



而在国内平台,以上表达通通不重要。


暴力犯罪就是不ok。


经典一幕直接掐去,以字幕结局替换:


“警方迅速发现了整个计划,逮捕了所有罪犯,成功地防止了炸弹爆炸。审判后,泰勒被送到精神病院接受心理治疗,他于2012年出院。”。


英文还很巧妙地模仿原版字体


影响很大吗?


也不一定。


观众真正反感的,是电影被僵硬地“教具化”,是电影不再像“电影”。



03


中文网络流行起了一些新句式:


以前这种尺度/XX,现在消失了/还能拍吗?


前段时间韩国电影又在戛纳大放异彩。


当时肉叔的很多微博好友在转发韩国总统宴请朴赞郁宋康昊等电影人的发言。


其中一句话,让人羡慕得发酸。


尹锡悦表示:“大家此次在戛纳电影节实现了非常有意义的壮举,并且未来我会全力支持推动韩国电影产业,韩国政府的文化艺术政策准则是给予支持,但不干涉。



而这两天我们的电影话题,同样被大量转发。


田壮壮,在最近一次节目里提起多年前面对电影局提出的删减要求。


他叹了口气,唉,觉得自己的电影被肢解了。



新片送审两年,迟迟等不到一句回复:


“作为同行的尊重来讲,我能接受任何一个审查的结果,但我确实不能接受一个我送给你两年多,你连一句话都没跟我说的结果。”


更遗憾的是,今天或许没有人能肯定地为创作者,为观众回答:


电影应该是什么?


当然,自电影这种艺术形式诞生开始,它便一直与各种形式的“审查”较劲。


甚至许多时候力度比我们现在更大。


大导演昆汀有次上访谈节目,说起他从小就能看《教父》《法国贩毒网》《生死狂澜》等电影。


当时跟他同班的孩子们都不被家长允许看这些电影。


他也困惑,就去问他老妈为啥同意?


他妈妈耸肩不屑地说:


这只是一部电影

电影里没什么你不能看的,会毁了你

相比电影,我更担心你看新闻



这位母亲的通情达理,最终造就了一位电影天才。


可我们无法寄希望于所有人都像这位妈妈一样。


那么。


究竟是什么样的生命力,让电影一再突破桎梏,流传至今?


肉叔忍不住再次想起《天堂电影院》,那个让人泪流满面的结局。


当小男孩长大。


他把放映师大叔留给自己的,那些从电影里剪下来的胶卷重新拼起来,在电影院里重复播放。


他看着那些浪漫的接吻、张扬的裸露,潸然泪下……


他哭,是画面唤起了对大叔的回忆。


你哭。


则是对那些遗失的天性,本能地饱含热泪。



今日打工人:王家卫生委员、巴斯特冷面

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