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堕落的B级女演员,拼老命也逃不掉这“潜规则”

Vista氢商业 · 12月17日 · 2020年 · 95次已读

大家好我是阿飞,欢迎来到宅男部落

原创 橘总

对一个有皮有脸的成年人来说,最恐怖的莫过于公开处刑。

演员请就位》第二季做到了,尔冬升痛批idol哭到梨花带雨,被长辈教育不算委屈。但几个中年女戏骨被拉出来吊打才叫“人间真实”。

节目组赤裸裸地“无视”实力和资历,摸爬滚打熬到业内资深,结果被儿子女儿辈的新生代拍死在冷板凳上。有人问“一个综艺而已,有必要这么残酷吗?”

但有人说,在境遇悲凉的中女演员们身上,每个混迹职场的女生都看到了自己未来的影子。


中女滑铁卢

节目的第一个爆点,是倪虹洁、马苏、唐一菲、温峥嵘几位中女戏骨全部被划到最差劲的B等级

40个资深制片人用最直接和不留情面的方式,将演员标定为从高到低SAB三个市场等级,而且按分数依次排名,可以说把影视圈一直没捅破的“选角内幕”抖露出来。

四个B级中女年龄加起来超过160岁,整整齐齐落座在垫底的和B组新人站在同一起跑线上,包括毫无演技可言的主持人张大大。

而隔壁S级沙发区只有21岁任敏,早在电影电视双栖发展,制片人喜爱之情溢于言表:

“她是我目前最想合作的女演员”

“我在任敏的眼睛里看到周迅的灵气。”

中年男演员只选送一个抗日专业户杨志刚,虽然自谦“过气”但入场坐稳S级席位,一个制片人给出的理由是“他正处于男演员的黄金年龄”。除此之外,所有男性参赛选手不是新人就是急于转型的偶像。

于是B组的大姐们显得尤为扎眼,不管是不是节目组刻意为之对比中女演员的落魄,总之它的确默认了中男远没有到迫切和焦虑的地步。

中女演员集体沉沦不仅体现在市场分级,还有演员抢角的马太效应。坐在软沙发上S级第一的任敏可以角色随便挑,坐在连靠背都没有的木凳上的B组中女F4,只能眼睁睁看着心仪角色被夺走。

作为评委席上的中女成功人士,赵薇感慨“女艺人出头难”,虽然话题老生常谈但还是被顶上热搜。

制片人评审制度放大了几个非一线的普通中女演员的挣扎。B级F4正好能代表几种典型中女演员的“降格”原因:

唐一菲退居家庭线传宗接代,马苏中年翻车无戏可拍,温峥嵘岌岌无名沦落到市场边缘,倪虹洁兢兢业业就是不温不火。对她们来说,翻红之路上年龄也是一堵很难逾越的围墙。

“市场评级?我没有市场,我是家庭主妇”,这是唐一菲故作轻松的开场白。

坐在B级区她一脸诧异地看着马苏走过来,两人拥抱后坐在一起,天然划分出落魄女前辈专区“你看看这就咱们两个‘老年人’。”

马苏是辉煌过的,年轻时一张浓眉大眼的脸注定天生吃演员这口饭。2002年考上北电,刚上大一就拿到《大唐歌飞》的绝世美人“许合子”一角和老戏骨吕丽萍、唐国强合作。演技尚佳、角色契合、人气暴涨,21岁的马苏是当年未来可期的S级新人。

年少成名的马苏意气风发、狂傲无比:


“以后演电视剧只能演女一、女二,就是演女二都得看看自己是给什么人配,如果级别比自己差,那就坚决不考虑。”

轻狂的代价是水逆7年,直到2009年《北风那个吹》把马苏再次推到巅峰,1年后拿下金鸡百花奖最佳女配提名。

2012年是马苏的当打之年:用《北京青年》和《女人如花》捧回飞天和金鹰两个视后,同年收割华鼎奖励志题材视后。

三花聚顶,顺风顺水。国民热剧《芈月传》也拍,热综《十二道锋味》也有。

“2016年我还有大把的剧本可以挑呢。”

马苏的好日子在2017年的“夜宿门”事件戛然而止,因为帮助双方当事人的牵线搭桥和掩耳盗铃,马苏的风评断崖式下跌。

随后迎来时运不济、雪上加霜的2019,马苏在小璐和皮几万的世纪绝恋坐实后,因为回应“真打脸,我活该”被网友戏谑调侃“马话疼”。

“沾染黑料的演员,演技再好也不敢碰”,制片人不敢轻易拿真金白银对赌。戏龄18年的视后是块烫手的山芋也可能瞬间凉透。


与之相反的是同样负面缠身的张铭恩依旧位列B组第一名,“他还是有发展空间的”,犯错通常是年轻人的特权。

“难姐难妹”唐一菲心知肚明垫底原因:“息影10年,市场早不认识你了更何况新人辈出”。

侧眼旁观一度承包热搜的“林有有”张月走向S级,唐一菲感慨“她才出道两三年,就能碰上现象级大热剧”,言语间酸涩大于艳羡。

中戏毕业、出道17年,唐一菲最大的作品竟然是夹在凌潇肃和姚晨之间的八卦新闻。2010年在《红楼梦》饰演秦可卿才算激起小水花,2012年也拿到了华鼎视后,实力还算有目共睹。

但崇尚贤妻良母的唐一菲甘愿做凌潇肃背后的女人。

在接受《中国日报》采访时唐一菲甚至隔空喊出:“有人用凌潇肃换了世界,我用全世界换了他”的悲壮誓言。

恋爱脑唐一菲,直到去年才《妻子的浪漫旅行》中以为人妻母的身份露面。只不过节目里凌潇肃的疼惜看着别扭,他鼻涕一把泪一把地感谢妻子:

“其实她奉献很大,比如她奉献青春,为我们老凌家生儿育女,她就是我们家的功臣。”

坐在一旁沉默不语的唐一菲不知道是感动还是有点后悔。

唐一菲重返职场,制片人柏邦妮的点评一针见血:“这件事挺不公平,男演员还有逆风翻盘的机会,女演员一旦选择婚姻家庭息影几年,基本等于断送演艺生涯。

老公凌潇肃的确中年翻红,凭借角色渣男洪世贤出圈和综艺感强玩得开,档期不断,甚至领衔主演大片《特警队》。

被市场遗忘的还有温峥嵘,出场即散发女王归来的气势。然而大众记忆仍然停留在《错爱一生》里那个艳压韩雪的坏女人。

而温峥嵘最近一部戏是在以宋茜和欧豪为主角的《山月不知心底事》里,扮演连名字都没有的继母

比温峥嵘更完美的边缘中女,是出道18年没有黑料,拍戏70多部经验老道,风格可甜可咸的倪虹洁。

一套“婷美”走天下,模特出身的倪虹洁以“花瓶形象”进入演员圈,2003年她出演的第一个角色是被编剧诓去的,被油腻老男人揩油还丝毫展现不出倪虹洁的魅力。

祝无双是倪虹洁的巅峰角色,但喜剧群戏里的苦情无双却最不讨喜,至今《武林外传》的弹幕还有出不了戏的键盘侠讽刺无双是个局外人。

演技爆发的倪虹洁不是遇上戏份不多就是毫无水花。《蓝色骨头》里担任女主角被崔健拍出飞扬神采但敌不过类型小众、票房惨淡;《过春天》的不务正业的单身妈妈的确有味道,但依旧没出圈。

最扎心莫过于从未离开但从未被记住。倪虹洁花瓶配角没少当,比如《全民目击》里充当诱惑者的工具人,在电视剧《加油你是最棒的》饰演豪爽仗义的经纪人牛美丽,在《摩天大楼》群戏里非常出挑,但也被AB一次片场落泪的风头轻轻掩过。

人到中年也逃不掉当妈的命运,倪虹洁妖冶性感的定位让她出演了不少风华绝代的苦情阿姨。

公众号“北戴河桃罐头厂电影修士会”整理了倪虹洁给后辈配戏演娘的作品,中女戏骨倪虹洁散发着独特的女性气质,但是妈妈专业户的职业生涯来得太早了。

正在被市场和时代遗忘的几位中女家家有本难念的经,但她们却共同面临着人到中年职场女性的困境:

情感婚姻的撕扯、从头再来的落差,以及留给她们的时间真的不多了。

中女职场实录

和坐在评委席上的顶流赵薇不一样,徘徊在二三线甚至更低的中年女演员们正在影视行业下游挣扎。

影视圈中女危机问题早已引起共鸣。First电影节海清为中年女演员“话糙理不糙”地发声;


孙俪在飞天奖视后的颁奖礼上呼吁:“我的小孩现在长大了,我可以好好拍戏了,希望导演有好剧本可以来找我。”

女演员生小孩不能像papi酱一样解放天性,必须马上恢复产前状态跑剧组。

息影备孕要做好面对影视圈沧海桑田的准备,生娃之后可能还要面对和马伊利一样被观众嫌弃胸部涨奶下垂的窘境。

坐稳喜剧女演员top级的马丽,37岁时想做母亲的计划也曾经被“叫停”:别生娃,咖位会掉。

“你走那几年可能有张丽、王丽、李丽接你的档了。”

资源优渥的头部大花尚且如履薄冰,中游下游的中年女演员想要翻身只会更无力。

根据美国数据网站Polygraph基于2000部国际流行影片,对不同年龄段男女演员对话台词数量进行了比较。20-31岁开始分道扬镳,42岁-65岁男演员参与度到顶峰,而女演员却逐渐式微销声匿迹。

女演员的市场潜规则是:演什么跟着年龄走。没有选择权最终只能向家庭剧里的妈妈婆婆妥协。相反男性演员步入中年戏路更加宽阔而且质量更高:大叔配洛丽、落魄浪荡子、精英杀人犯。


发福变丑没所谓,重要的是角色契合度,但对中女演员绝不会如此宽容。

适合中年女性角色类型屈指可数,幼齿审美已经把皱纹扼杀在摇篮里。在狼多肉少的情况下,几个凤毛麟角的好角色供不应求,更何况还有来自像周迅等电影大咖的降维跨界

就目前追求短平快的影视制作现状来看,能做出以成熟女性为题材的好剧本简直道阻且长。

好剧本,既要摆脱守卫家庭、手撕小三的烂俗剧情,还要避免踩到日韩剧里年下、出轨的伦理线。

比起甜宠仙侠剧可以套用“偶像 IP”模板公式,想要深度呈现中年女性的复杂状态,没有深耕下基层、铁杵磨成针的决心根本就是天方夜谭。

资方当然趋利避害选择操作简单、风险可控的“热搜拼贴剧”。

就像网友们激情意淫、呼声不断的大女主戏《淑女的品格》一直没有着落,编剧柏邦妮也不是没想过,但制片人的一盆冷水熄灭她的创作热情:

四大女主角咖位不能低,还得各自搭配男性角色,片酬直奔一个亿。没流量、无撕逼、没IP,想靠循序渐进讲个好故事净赚几亿,这个险除了人傻钱多煤老板谁都冒不起。

《不完美的她》集结惠英红、周迅、赵雅芝三大中女影后,堪称有生之年万众期待,却因剧情薄弱没能达到预期效果。国内罕见的重量级成熟女性群戏竟然是昙花一现的命运

陈冲吐槽因为“男性导演审美有问题”,虽然有失偏颇但也暴露着行业以男性为主导、偏爱年轻化女性、无法驾驭成熟女性题材的痛点

越乏味,越没有市场,越消耗观众预期。这类题材变被打入没人敢碰、没人想碰的冷宫,中年女演员也就越来越销声匿迹、不受待见,只能出演毫无新意的套路剧,恶性循环、永无希望。

就像SAB评级,制片人也要考虑中年女演员的变现能力。论氪金,谁又能比得过疯狂的饭圈女孩?双男主卖腐、男偶像卖颜,资本必定向那边倾倒。

赵薇提到的小男孩开始抢占女性代言地盘的结论不是空穴来风,根据“用户说了”统计,2018年超过40个化妆品牌选择中国男明星为代言人,到2019年9月,品牌增长到60个。而且95后超过一半,00后后来居上,男明星代言也遵循年轻为王规律,如此看来中女代言地位已经岌岌可危。

中女演员不仅要在大环境下自救,切肤之痛的压力更来自同辈比较和后辈竞争。倪虹洁拿到B级后很直白地说出焦虑:“大家都是从《武林外传》里出来的,他们都红了,沙溢都是上一季的主持,我还在这儿拼。”

而最焦虑莫过于:比你优秀的人,比你努力还比你年轻。

年龄资本、可塑性强、天赋异禀,有实力的新生代演员正在崭露头角。有一幕很有意思,黄璐坐在另一个沙发上,S级第一名任敏马上跑过去主动和前辈交流。他们慕强上进更有冲劲。

相比之下中女演员的未来潜能和可塑性大打折扣。全能性不如新生代强,角色固化。身为前辈要和新人争抢资源,需要承受更大的心理落差。

就像我们都听说过35岁以后升不上管理层被优化、被资历浅的年轻领导指挥的职场噩梦。

前两期《演员请就位》实现了演员的祛魅,把职场女性、人到中年、混得差劲的困顿展现得淋漓尽致。

不过它至少给B级女演员翻盘证明自己的机会,但现实往往止步于市场前期预判,行不行一锤定音。

中女演员在聚光灯下可以的诉苦,剩下的只能在隐秘的角落里吐槽沉默的真相。

中女路在何方

在倪虹洁和马苏竞演完,双双落下中年女演员被时代抛弃的眼泪。尔冬升导演为她们加油打气:

“我也是在演员的路上走不下了,还没到四十就息影了专心做幕后,要不然学我一样,帮自己制造机会!”

倪虹洁婉拒了这个提议,意思是还要在演员的路上继续走下去。从演员“升职”到上游决策圈可以吗?

演而优则导的男演员的确可以迎来事业第二春,陈思成、吴京、徐峥都是雄踞中国影史票房前十的赢家。而行业内的女制片、女监制、女导演仍然罕见。

比起出于自由选择和职业规划的男导们,能给自己争取机会的中年女演员更带着“曲线救国”的破釜沉舟既视感。

当海清低声下气地推销中女们“好用、便宜”,有人却批判“与其在这卖惨博同情,不如自己努力争取”。

积极争取的人有。姚晨成立坏兔子工作室,成为《送我上青云》的监制,才能将这部电影送上青云,一个纯粹女性书写的小众故事才有机会面世。只不过立意远大于商业价值,虽然影片豆瓣评分直线上升,但也只能在女性观影群体内引起波澜。

梁静说选择做监制、制片是为了“曲线救国”。出品监制的《鬼吹灯》系列为夫妻档;今年由梁静担任总制片人的国产片高光《八佰》的通稿将梁静描述为管虎的“贤内助”。曲线救国的革命之路仍然路漫漫其修远兮

女性在影视工业体系内的位置至今仍集中在流水线末端。身为领导者和统筹者,制片人身份也面临诸多挑战。

她们更难在男性居多的片场树立权威性。还有新人女制片经历过被要求“以色侍人”拉投资,老板要求酒店私聊,但就是不谈电影。带孩子去现场更是常态。


节目里有一个对比异常扎心,王智首先被赵薇调侃“上过《乘风破浪的姐姐》但淘汰得也快”,更与曾经的战友张萌同台不同命。王智仍然是待价而沽的乙方选手,而张萌以专业制片人的身份,话事选手价值。

赵薇、张萌能从演员晋升上游拥有话语权,但跻身上游也意味着面临更严苛的竞争和筛选。

中女自救,不止升职加薪,或者转行跨界,谋求生存。

刘涛近两年出演的剧集质量不堪入目,但直播带货搞得风生水起,自带“好媳妇”气质外加台词功力加持,主播刘涛比起演员刘涛更有商业价值

拼命的中女还有从电影咖降级网剧咖、综艺咖的“浪姐们”,以此混脸熟获得资本青睐。从壹心娱乐出走后的张雨绮独自成立工作室自负盈亏。一连签下5部《鬼吹灯》系列网剧可见比起走上影后神坛,赚钱才是第一要义。

《乘风破浪的姐姐》就是被市场遗忘的中女演员们可遇不可求的上岸途径。过气中女实现资源飞升,获得被看见的机会。商业价值暴涨最夸张当属万茜,拿下四个代言其中还有含金量很高的别克车代。对于“想红却红不起来”的实力派女演员来说,她的确达到了“S级”。

只不过演员偶像化的过程也在反噬着演员身份的神秘感和个人魅力。中女演员跨界拼流量,最终还是要拿作品反哺流量

也有中女演员接受现实安静沉淀,剩下的听天由命。

一部分是“高开高走”的幸运儿,年少成名,出道即巅峰。比如出演第一部电影就拿到金鸡百花最佳女配的袁泉,处女作由姜文导演、25岁拿遍国际大奖的陶虹,可以活跃在话剧舞台,但江湖上永远流传着她们的传说。

一部分云淡风轻想开了。如果不是柏林影后可能很多人永远不知道女演员咏梅,“朱朝阳的妈妈”刘琳最反感出名。她们市场价值普遍不高。

她们经常被问到“中年危机”“女演员困境”,惠英红看得开“知道这个年纪自己当女主角的机会不多,那就好好当绿叶”。没想着要改变,顺其自然。

能做到哪一种都不容易。

选择婚姻但不甘心牺牲野心、兢兢业业但一直没能出头、被感情撕扯纠缠不清、想要洗刷污点却不被买账,《演员请就位》里这些的中女演员急进且用力,无论选择哪一种力争上游的出路,都带有背水一战的孤勇

电影《82年的金智英》呈现三种状态的中女:

金智英的组长,投身事业放弃做好妈妈,为公司奋斗小半生遭遇性别歧视,愤然离职创业;

金智英在家庭和事业之间被撕扯得精疲力尽,在自我疗愈中成为作家;

金智英的前同事选择在职场打拼已经升职,但未来尚不可知。

人到中年,仿佛底色都是悲哀的。但中女可以选择不同的生活,前提是每种选择都不被堵死。

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