豆瓣9.5分，这才是中国动画啊

新年伊始，国漫就出了一部高口碑佳作，豆瓣霸气开分9.5分，名字更是来势汹汹：

《中国奇谭》

在中国动画100周年这个时间点，“中国”和“奇谭”这两个词语几乎瞬间就把观众拉回到了上海美术电影制片厂（以下简称“美影厂”）在上个世纪的辉煌当中。

这时期内，美影厂的前辈们创作出了大量脍炙人口，对世界动画史产生巨大影响的作品，开创了动画史上多个第一：

发明了水墨动画技术，创作了世界首部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，至今都是我国的保密性技术；

创作了国内首部木偶动画片《小小英雄》、首部剪纸动画《猪八戒吃瓜》、第一部折纸动画片《聪明的鸭子》等；

还首创了水墨拉毛剪纸动画技术，综合运用水墨晕染技法与剪纸技术而创作的动画，用来制作有皮毛或有羽毛的动物。

此时的中国动画是能够令BBC和戛纳电影节等候，让宫崎骏、高畑勋和手冢治虫特地跑来交流的存在。

2023年，《中国奇谭》用熟悉的片头，精细的制作，续写了美影厂的辉煌，打造“中国动画”。

本片由8集单元剧组成，截止到目前已经更新到了三集：《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》。

总体来说，第一集以叙事取胜，第二集用画面征服观众，第三集稍显逊色。

01

《小妖怪的夏天》的主人公，不再是我们耳熟能详的那些《西游记》里的经典人物，他只是一只小豪猪妖，普通的996打工猪。

众所周知，唐僧一路取经要历经九九八十一难最终取得真经，而小猪妖所属的山头浪浪山，则在“吃唐僧肉”这样的终极梦想的驱动下，试图给唐僧师徒布置下第八十二难。

头头表示只要这次成功抓到唐僧，都可以喝到一勺唐僧肉汤。

这样画大饼行为对于新手打工人小猪妖和他的伙伴小乌鸦来说，有着巨大吸引力。

毕竟不想吃唐僧肉的妖怪不是好妖怪，而不想升官发财的妖怪在浪浪山也不存在。

浪浪山的工作环境还比较原始，大家没有卷也没有躺平，只是本本分分按照领导下达的命令做事。

偶尔小猪妖发挥一下主观能动性，改进了熊教头发明的箭，得不到表扬还被狠狠教训了一顿。

打工的任务永远比生理极限要高得多，领导们不仅画大饼还时不时来一个死亡威胁。

比如熊教头让小猪妖和小乌鸦去擦煮唐僧肉的锅，一个不满意就拎起猪妖开始擦，毕竟豪猪的毛不比钢丝球更坚硬？

于是很快，浪浪山的底层小妖精们就被压榨得精疲力尽，变秃了，但并没有变强。

好朋友小乌鸦因为不小心看到大王们布置的陷阱之后不知所终，被派到镇上买调料的小猪妖又听说书人说唐僧师徒四人的光辉形象，内心受了很大的触动。

回家的路上，他没有直接回浪浪山，而是回到了那个并不富裕的家里，看看妈妈。

小猪妖就像大多数中国孩子一样对妈妈报喜不报忧，而猪妈妈也像很多中国式家长一样爱念叨。

在家里待了一会儿，小猪妖就匆匆回浪浪山继续打工了。

《小妖怪的夏天》用贴合当下现实的中国故事新编，迅速引发了年轻人的共鸣，有网感有深度。

尤其是结尾的设置让人拍案叫绝：

看到唐僧师徒要踏进陷阱时，小猪妖拼命大喊小心，却还是被孙悟空的棒子打死了。

不，他没有死，这只是孙悟空设下的一个障眼法，打晕小猪妖迷惑众妖，然后派猪八戒一网打尽。

02

《中国奇谭》目前播出的三集在画面上都很出色，足见制作者用心之深。

《小妖怪的夏天》导演於水在接受采访时表示，制作这个动画最困难的点在于“如何既能体现中国的美学风格，又能符合当代年轻人喜欢的调性”。

因此，在第一集中，画面以传统国画的构图和色彩入手，打磨出了中国擅长的2D动画魅力，兼具传统与现代。

画面上讲究留白参与构图，色彩使用国画特有的笔触和质感，看起来典雅清新。

静如一草一木皆有颜色变化，动若妖圣人皆有意蕴，动静结合，神姿勃发。

而片中形象设计均简朴中不失灵韵，写实与写意相结合，大气灵动。

第二集《鹅鹅鹅》更是以浓重的中国意境将观众裹入那个云波诡谲的奇谭欲望故事当中。

泼墨、渲染、渐变、点线，寥寥数笔，仿若就能写尽人世浮生。

本集使用默片手法拍摄，没有台词，只靠字幕来提示情节，进而还原了一篇南北朝的志怪故事《鹅笼书生》。

一日，一贫穷的货郎，准备卖笼中的三只鹅，却在鹅山里遇到了一个受伤的书生。

这书生其实是一只狐妖，他要货郎背他去山顶，货郎逃不过只得从命。

气喘吁吁背狐妖上山，对方却吃了货郎两只鹅。货郎恐惧，只想早点溜走，但狐妖却留他喝酒答谢。

货郎不敢拒绝，狐妖嫌只有酒太寡淡，随即表示要请出自己的心上人兔妖来助兴。

狐妖张开大口，似乎真的从心上取出爱人。

待兔妖出现，狐妖困意来袭，到一旁小憩。

兔妖趁着狐妖睡着，也从嘴里请出自己的心上人猪妖，让货郎保密。

怎料不一会儿，猪妖也从嘴里请出一个心上人鹅妖。

妖们互相欺骗，各自养着情人。

货郎看上了美丽动人的鹅妖，正欲答应鹅妖请求带其出山，但就在此时，狐妖醒了。

于是，猪妖连忙把鹅妖吞进肚里，兔妖又把猪妖吃进肚里，狐妖又张开大口，让兔妖重回心上。

黄粱一梦，美人不再。

货郎贫穷，只能靠卖鹅维生，但在这鹅山，他不仅丢了鹅，也变得失魂落魄。所有人都有自己秘密的心上人，但货郎一无所有，连心都迷失这鹅山中。

原文中，货郎始终以旁观者的身份目睹人心层层套嵌，始终不曾参与其中。

动画中，货郎却被这欲望之山缠绕，深陷其间难以自拔，所以片头字幕说“这里是鹅山，是你失踪的地方”。

鹅山一日，人间一世。在欲望中迷失，在欺骗里堕落。

03

上世纪九十年代末，美影厂因为市场经济的冲击，人才流失严重，迅速没落。

看《中国奇谭》，我们要寻找的，不只是画面多炫目，而是要去寻找真正的中国文化特色。

比如狐妖的形象源自京剧里的脸谱艺术，而鬓边簪花的设计，取自从唐代兴起的“男子戴花风”。

比起视觉风格上，更重要的是中国独有的叙事风格。

《小妖怪的夏天》结尾的巧妙设计，回归到了传统孙悟空形象和对真善美价值观的探讨。

《鹅鹅鹅》中对欲望的探讨，向来是中国志怪文化特色。无论是《聊斋志异》还是民间传说，都离不开七情六欲。

而第三集《林林》比较遗憾，在把握了画面质感的基础上，并没有呈现出一种中国式的价值观。

人与动物的对立，人与动物的自我认同，这向来不是中国价值观里包含的内容。

长久以来，中国追求的是一种天地人合一的状态，与自然共生，甚至是崇敬自然和生灵，绝不会赶尽杀绝。

而《林林》“妖”的叙事近乎没有，人物设计充斥着优胜劣汰的社会达尔文主义。

对中国价值观叙述不清，让第三集无法和前两集的奇崛瑰丽媲美，十分可惜，也凭一己之力拉低了评分。

后面几集的质量还有待观察，但《中国奇谭》称得上是中国动画回春之作。而正因为有了这样的作品，我们才对未来充满期待。

枕云