看不懂历史剧就打低分，我为NHK大河剧《镰仓殿的13人》“平反”

说来很惭愧，我用了1年时间才与日本NHK大河剧《镰仓殿的13人》同步穿越历史的新里程碑。

一来是这部日剧确实难懂，它所依据的历史背景参考书目实在是太多；

二来是该剧实在是信息量庞大，一共48集，单集片长45分钟。

回顾大河史，与源平两武家世族间的竞逐角力为主题的作品，可谓继战国史、幕末史之后，登上欢迎度以及改编频度第三位的题材。

但看大河剧确实需要持续专注力，还要有日本历史的初步认识，以及一种“无论如何我跟你拼了”的觉悟与气魄。

一整年的过程，我除了看剧，也会在看剧同时会有相关历史研读的浓烈兴趣。

大河剧不像每集15分钟的NHK晨间小说剧那么轻松，虽然晨间小说剧也有各地乡音的听力考验，大河剧往往因为古代用语的隔阂，就算有基本的日语听力，也会有鸭子听雷的挫折感。

一位日本网友的网上评论安慰了我，虽然他是日本人，有时候也听不懂大河剧的古老台词。

这样一想确实宽慰一些。

日本NHK年年都拍大河剧，去年的《镰仓殿的13人》已经是第61部了。

有着深厚传统的大河剧，在“优质”的道路上越走越远。

想要突破传统的用心不只是这样而已，《镰仓殿的13人》光片头就很“不”大河剧，磅礡西洋交响乐搭配3D动画，这风格像极了欧美影集，更有那么一点神似《权力的游戏》，每次片头曲响起就要让人热血沸腾，而其中的人俑动画也随着剧情的推进，暗示着故事的走向。

以前认真追过的大河剧有《笃姬》《龙马传》《江·公主们的战国》《花燃》《八重之樱》、《军师官兵卫》、《真田丸》，看得断断续续或中间放弃的也有，譬如《天地人》《平清盛》《女城主直虎》《西乡殿》《冲上青天》……

如果仅仅是跟着字幕前进，那你看大河剧多是一知半解。

我对大河剧的感觉是，往后每日一集的历史伤感相对沉重，我看《八重之樱》的那段时间，对于戊辰战争的会津藩战真是伤心到不行，看快了节奏跟不上，果真一周一集才足够沉淀，才有空间去爬梳那些历史殷鉴的意义。

《镰仓殿的13人》是NHK第61部大河剧。

从2022年1月9日播出，到12月18日完结，共48集，是日本知名剧作家三谷幸喜继2004年《新选组》和2016年《真田丸》之后的第三部大河剧。

相较于战国或幕末的知名人物，以相对冷门的平安时代末期至镰仓前期为故事舞台。

《镰仓殿的13人》描述源平合战到镰仓幕府诞生过程的各种血淋淋权力谋略，以当时胜者之姿的北条家族为轴心，用一种幽默的家庭戏剧手法，包裹无情惨澹的政治权力肃清剧，这是编剧三谷幸喜最擅长的风格。

所谓“镰仓殿”，指的是源赖朝创立的镰仓幕府将军，“13人”则是赖朝死后，为了辅佐继任的镰仓殿而由御家人组成的“13人合议制”。

舞台背景约莫是距今800多年前的镰仓幕府时代。

三谷幸喜说明了他执笔此剧的用意，在于让那些即使对日本史不熟悉的外国人也可以乐在其中。主要以历史书《吾妻镜》为本，还特别参考了《权力的游戏 第七季》，风格犹如经典电影《教父》，部分也受到《阿拉伯的劳伦斯》与日本电影《无仁义之战》的影响。

这三年的大河剧在口罩时代其实走得很吃力。

前两档《麒麟来了》跟《冲上青天》，都因为日本疫情阻扰而错乱了上档时程，还好《镰仓殿的13人》的拍摄过程还算顺利。

最后一集甚至出现次档大河剧主角松本润扮演的德川家康，据说是饰演北条义时的小栗旬想出的点子，也无脚本，直接就登板的惊喜演出。

但我觉得让人惊喜的还有担任旁白的长泽雅美在某一集客串侍女，相较于长泽雅美惯用的声线，她的旁白放在更低沉的发声位置，是让观众在戏剧本轴的激动悲伤之中，得以抽离的冷静力量。

我觉得长泽雅美刻意压低的声音，充满沉稳的磁性魔力。

三谷幸喜的历史剧风格，会刻意降低严肃枯燥的成分，尽量表现出普通常民的互动对话。

这次北条家族大概就是以这样的风格呈现，家人之间聚在一起讲干话的场面有点好笑，但是够狠的时候也不会客气。

从小栗旬在北条小四郎阶段的中二青涩，长大一点必须面对疯狂的源赖朝，到了中晚年的北条义时那种岁月历练出的眼神简直吓人，逐步走向他原本无法理解的源赖朝2.0，连后颈的背影都充满戏。

过去NHK大河剧为了让更多人有兴趣观赏，找来当红演员大堆头出演并不是新鲜事。

这次同样也是一字排开不得了的豪华阵容：小栗旬、新垣结衣、菅田将晖、大泉洋、宫泽理惠等。

最近新登场的演员名单甚至还有菊地凛子跟生田斗真。

连旁白都破天荒地找来了长泽雅美担当（过去都是找德高望重的长辈居多）。

在日本戏剧圈有个“不成文”的规定，就是把主演的份量看得很重。

有“座长”之称的小栗旬，完全撑起座长的地位！

即使播出期间出现负面新闻，大概全部都被北条义时的气势给瓦解了。

最棒的部分在于，他们要演的是三谷幸喜担任编剧的大河剧呀！

说到鬼才导演三谷幸喜，在内地广为人知的作品应该就是电影《了不起的亡灵》。

当年西田敏行在电影里饰演武士幽灵到处作祟。

这次在两人再度于《镰仓殿的13人》合作，居然又把这招搬出来用。

古时候的日本有这样的传说，人活着只要怨念够深，就可以化身为“亡灵”去找自己的冤亲债主。西田敏行这回饰演“后白河法皇”，是被当时掌权的平家挟天子自重困在京都的天皇，他三不五时就要化为生灵去“压”大泉洋的床，逼人家来救他，想想古时候没有手机，用快马送个信从关西京都到关东镰仓也要好几天，三谷幸喜用的这个生灵概念堪比网络，零时差沟通还真是方便。

三谷幸喜的剧本，当然也完全不走大河剧正经八百的路线，用词用语都现代化。

追不到妹子就说“被甩”，吃不到葡萄就说葡萄酸……演员的演出也随时都在一个下一秒就要综艺摔的边缘，各种装傻吐槽样样来。

但也别担心，三谷幸喜的幽默感拿捏的刚刚好，不会太夸张，只是古人突然之间都没有了距离感，仿佛就是隔壁邻居一样，更人性化也更真实了。

所以这些日本家喻户晓的当红演员们，要怎么样去诠释三谷幸喜的大河剧脚本呢？这无非就是《镰仓殿的13人》这部戏最大的看点了。

大泉洋，人称北海道木村拓哉，在日本形象非常好，代言广告接到手软。

过去也曾多次跟三谷幸喜合作，这次饰演“镰仓殿”源赖朝，是史上第一位幕府大将军，可能也是有史以来人设最“欠扁”的幕府大将军。

他心胸狭隘，软弱多疑，一点都没有胸怀天下的大志，只有满嘴跑火车。

在三谷幸喜的笔下，源赖朝之所以能率领关东武士统治日本，纯粹是因为他是“天选之人”，再加上大家都想利用他，而源赖朝就利用这种上下交相贼的心态，一步一步爬上大位，而且别人是铲除异己，他是专杀功臣，就算是亲兄弟也一样，他发的便当比谁都豪华。

职场上满肚子坏水，情场上也是个百分百渣男，从新垣结衣、小池荣子到江口德子，不但菜色很广而且还有人妻，看大泉洋嘟嘴翘起小胡子跟女生撒娇真的会气爆，这个角色真的立体到让人想扁他。

大家都爱的新恒结衣出道多年，但是《镰仓殿的13人》却是她第一部演出的大河剧。

这次饰演源赖朝（大泉洋）的第一任妻子八重，是个痴情而且善良的角色，在历史（或野史）纪录中，这个角色在源赖朝离开之后便早早投江自尽，但是在三谷幸喜笔下，新垣结衣的八重却有了不同的生命故事（应该也是为了收视率），还重新获得了幸福（虚构的部分就不爆雷了）。

想来三谷幸喜应该很爱结衣的表演，最后八重这个角色是因为舍身救人而亡，那一集交错剪辑了北条家众人观看佛像的桥段，雕刻佛像的僧侣说“我越看越觉得这佛像好像某个人”，刚好结衣的额头上有一颗痣，佛像的额头上也有一颗朱砂，结衣端正的容貌与佛像庄严的宝相就此连结，这一段真的大爱。

还有我最爱的小栗旬，《镰仓殿的13人》的真正主角北条义，戏里又称小四郎，辅佐源赖朝使其夺得政权的真正幕后推手。

这个角色可以说设计的很微妙，跟剧中其他角色相比，他似乎没有任何野心，他唯一想要的只有追到八重，理想的工作则是待在粮仓当会计。

有些与世无争的感觉。

在第一集里，当哥哥跟表兄弟们急欲以源赖朝之名举兵讨伐平家时，粮仓里的小四郎问“你们到底有什么不满，我们现在不都过着太平日子吗？”从此往后，他却成为让日本政权改朝换代的重要人物。

也许就是因为他无欲无求的样子，让疑心病极重的源赖朝把他当作唯一能够信赖的心腹。

但小四郎真的没有野心吗？帮助源赖朝取得天下是为了完成哥哥的愿望，让北条家能够壮大；不得已杀了功臣们，也是忍痛为了大局；最可怕的是随着辅佐源赖朝越久，小四郎变得跟他老板越来越像，心狠手辣背信忘义，看似没有形状跟颜色的人，原来却是最容易定型跟染色的人啊。从爽朗的青年演到腹黑的中年，小栗旬的气质跟面容都有明显改变，演技非常精彩！

关于“义经”这个角色，历史上有很多说法，一般认为他是个悲剧英雄，但关于他的性格与容貌。

有的说他是美少年贵公子，也有种说法是他矮小龅牙又狭隘。

但野史不可考，但2005年隆泽秀明的义经显然是前者的代表。

这次在《镰仓殿的13人》中，营田将晖又演绎一个全新的义经，极度单纯、任性、做自己，狂放的程度如同一只泼猴或小流氓。

一登场他便拜别照顾自己多年的东北老爷子，要赶去帮忙兄长源赖朝讨伐平家政权，但是半路看到海就去玩一下水，看到富士山就去爬，看到动物就要打猎，拖拖拉拉直到终于见到哥哥时，泪流满面地说“我好想见您啊”。

这对兄弟相拥而泣照理说很感人，但我却拳头硬了。

义经这孩子就是个战争机器，不让他去打仗简直就是要他的命，一出兵就是无往不利，是个军事天才，菅田将晖的丰富“颜艺”，让他无论是诠释泼猴或是天才都很有说服力。

最后被围困而亡时，却也能够驾驭那种悲壮赴义的内心戏。这样的“义经”，应该也会成为一个令人津津乐道的典型吧。

最后我想说，我看大河剧最受震撼的，往往为了彰显胜者的成就，动辄将政敌或叛变者的头颅砍下，提着头颅去领赏或悬挂示众的残忍作为。

观看《江·公主们的战国》那时，剧中的织田信长砍下对手的头颅，拿来饮酒，说那是致敬的一种方式。

虽然饰演织田信长的丰川悦司是我心目中最称职的人选，但那样的手法还是觉得太过份。

也有武士为了负起战败责任自行切腹或同伴协助介错，明明那么努力长成大人，明明那么热血去实现理想，往往为了权力与武力或为了维持政权稳定，轻易就挥刀终结他人生命。

那个时代没有法律，对人权也没有概念，然而过去那种刀光剑影的血淋淋杀戮，到了现在，虽不至于砍下对方头颅或夺人性命。

各种看似文明的手段也是血淋淋地剥夺了人的自尊或生存舞台，手法并无不同。

这是我看大河剧最有感触的地方。

总的来说，《镰仓殿的13人》的华丽卡司，有些角色即使拆开来也几乎都可以单独撑起一部大河剧。

节奏简洁利落，没有多余身段或废话，但是各种形式的快意或悲伤，都是直挺挺的一刀就刺过来，没在客气。

有着“日本第一编剧”的三谷幸喜很懂得留白的技巧，爽快一句话，胜过千言万语，光是那一句话，或仅仅交会的眼神，就充满人生醍醐味。

但这部剧的拍摄过程也不是没出过状况。

第10集出现工作人员意外入镜，第18集的战争场面原本委托乌克兰VFX视觉特效公司，却因为其它原因而紧急寻求其他团队支援。

第23集剧情描述好色的源赖朝夜访比奈寝室，拍摄当天饰演源赖朝的大泉洋却因为生病缺席，临时由小栗旬模仿大泉洋的步伐顶替。

……

据说这些播出之后，也没人发现异状。

此剧让人激赏的还有负责配乐的作曲家，是1988年出生于美国加州的埃文·考尔。

因为热爱日本动漫，大学毕业之后，短期赴日3个月期间，开启了他留在日本乐坛的发展之路。

除了主题曲的磅礡气势之外，首集剧情尾声描述扮成女装的源赖朝，坐在骑马的北条义时后方逃避追杀的画面，埃文·考尔大胆改编了德弗札克的《第9号新世界交响曲》。

那一幕真是让人印象深刻，仿佛大声宣告：诸君，向新世界奔去吧，但新世界却那样残酷。

虽然NHK频道播出的传统收视率计算方式并未开出特别亮眼的数字，在收视习惯改变之后，年轻人透过网络随选观看，或在社交网站等引爆的趋势话题，反而成为观察重点。

根据日媒在全剧终之后发表的报导，48集当中有42集在播映之后夺下流媒体首位，被赞誉为“大河最高杰作”。

如今追了一整年的大河剧结束了，800多年前的镰仓幕府，包括北条家与各御家人，为了巩固权力中心，即使是亲如家人挚友，也可以取下头颅或要其性命，极其残酷的时代。

但我却同理了北条义时的难处，会不会是和三谷幸喜与小栗旬有关呢……

所以还因为日本动荡历史所以担心看不懂大河剧？

别担心，这次的《镰仓殿的13人》绝对颠覆你对大河剧的刻板印象，闭眼入手就完了。