《最后生还者》前9集回顾：位列年度佳剧，“以爱之名”越改越香|宅男部落

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要数近期最爆红的剧集，亚洲代表有《黑暗荣耀2》，北美必要数《最后生还者》了。

从第一集推出至今已叫好叫座，更被评为“史上最佳游戏改编”影视题材。

其后收视不断上升，到大结局面对着奥斯卡颁奖典礼，依然以820万观众打破收视纪录，于欧洲及拉丁美洲更创下HBO Max史上最高收视纪录。

HBO于2023年1月上映的末日灾难影集《最后生还者》，由游戏游戏制作人暨开发商“顽皮狗”创意总监尼尔·德拉科曼，搭档主创核灾迷你影集《核爆家园》的克雷格·麦辛担任编剧及监制，讲述西元2003年，气候变化促使分布在温和湿润雨林区的虫草真菌发生突变，随风纷飞的孢子寄宿人体，将受害者控制为毫无记忆与情感的的肉食僵尸。

在印尼首例发现后一周内，突变真菌随着四通八达的交通体系殖民全球：人脑的萎缩、肢体的脓肿遂成为混乱暴力、社会崩溃以及人口灭绝的后末日恐怖想象。

久闻《最后生还者》的游戏有多经典，但我没有玩过游戏，就只以单纯观剧的体验来谈。

许多游戏改篇的作品，都会沦为没头没脑的低成本动作题材，或是将剧情改得不伦不类，或是就不问情由一味在打，以求为观众带来动作戏快感。

但《最后生还者》仍见HBO处理大制作上的奇功。除了首两集的动作场面外，剧集对于呈现末世景像、主角们游走各处的废墟、首集病毒初现时逃亡的乱象等等。

即使大场面不多，还有剧集难得一见的视觉奇观，当中被虫草菌感染的怪物、血肉模糊的化妆技术，仍见剧集有着极高的特技成就、对细节位一丝不苟的构想，始能呈现出庞大的世界观，独论视觉效果，已足见其极高的制作水平。

因为事前早有心理准备，《最后生还者》剧集绝非如想像般的怪物剧、丧尸剧，惟以此心态观看，依然惊见剧集制作之浩大，亦一承HBO常把剧集当大片拍般，无论描绘末日连场大战，以至是种种怪物与血肉横飞等镜头也相当逼真。

《最后生还者》第二集〈感染者〉开场的桥段，疫情爆发前两天，印尼雅加达大学的真菌学教授受当地警察传唤，获知当地面粉谷物工厂爆发感染：政府实验室内一名工人尸体，已成为蠕动活体嗜血真菌的宿主。

教授手中的茶杯在茶托上嘎嘎作响。当印尼高阶军官恳求教授研发制造药物或疫苗时，文雅的女学者轻轻地、绝望地摇摇头：拯救人类仅有一途：全面轰炸地表大屠杀，别无他法。

真菌学教授的致命处方签，为这起高度反乌托邦的末日寓言定下了苦难的基调，《最后生还者》剧中角色们以父女、兄弟、情侣、挚爱、搭档的二元一体组合，对照、类比、反射彼此间互依互存的复杂人际关系。

在宛如竞技游戏中处决溅血的大快人心同时，编导也强制要求观众吸收大量的人间苦难。

剧情线时而壮阔时而悲惨，时而残酷时而温暖，全体人类不断被迫在保护自己和亲人之间，做出艰难无奈的抉择，并为饱受瘟疫蹂躏的崩坏社会做出渴求生存的牺牲，如果这非人间地狱，孰何为是？

对于没有玩过游戏的我，事前误以为《最后生还者》只剩两位主角，竟然愈看愈多人，起初都生怕会否如同类题材般，因着愈拍愈多人而失色，原来这是一部公路逃亡题材。

《最后生还者》没有花费过多时间描述末日初期的乱局，轻轻几笔就架构了那个世界观，再将一堆角色放在这场绝境中；需要知道的背景故事，就靠偶尔的回忆片段代替已足够，可重心却不在此。

全剧就是谈两位主角穿州过省、不断遇上各式人等，或会帮助他们，更多是被末世搞得疯狂的人。剧集出现怪物的时间不多，更恐怖的倒是人，这些反派不断穿插故事，又往往能让他们见尽绝境中人性的光辉，始为最具情味所在。

或许和老东家HBO合作愉快，2014年在《权力的游戏第五季》饰演红毒蛇的智利裔美籍佩德罗·帕斯卡，于《最后生还者》中饰演50岁出头的德州建筑工人兼黑市贩子乔尔；

而在2017年《权力的游戏第七季》第六季才亮相的莫尔蒙领主莱安娜，正是《最后生还者》中扮演14岁孤女艾莉的英国新星贝拉·拉姆齐。

虽说与游戏版本相较，拉姆齐脸型过于扁平、下颚较为突出，也无浓眉大眼的优势将焦虑悲伤的神色顷刻流露，但是凭借势不可挡的声线与气魄，将那独当一面的气概与决心，不时风趣犀利、不时闷闷不乐，保留着略显笨拙的少女气质的真实可信，以至于几乎超出表演的范畴。

从《权力的游戏第七季》的贵族家庭平行时空跳跃至《最后生还者》同台飙戏，杀无赦的德州工人乔尔因阴错阳差的一场开火交易，必须安全护送拥有神秘过往的艾莉，穿越饱受蹂躏的美国，至大西部的医学中心。

形单影只的孤女，可能正是绝望世界一直渴求寻找的最终救世主。

恐惧绝望的末日灾难，当“最后的女孩”角色无法独立打怪，迈向终局之际，如师如父的智慧锦囊角色摇身一变宛如天降神兵。

此文学角色设定，奠基于14世纪但丁《神曲》中〈地狱篇〉，古罗马诗人维吉尔领衔，带领宛如学徒的但丁，翻地狱越炼狱共18层，与历史名人恶人交谈，阐述对封闭循环世界体系的看法。

至后现代影视编剧，2017年金钢狼外传《金刚狼3：殊死一战》中休·杰克曼与小狼女、2018年《边境杀手2：边境战士》之中特工与人质的公路逃亡、甚至2020年乔治·克鲁尼自导自演的《午夜天空》中相伴横越北极圈的迷样女孩。

上述片子中的角色关系，和《最后生还者》中乔尔、艾莉的西部寻亲，皆有异曲同工之妙。

就如同在《X战警：逆转未来》后金钢狼的颠沛多舛，德州建筑工人兼黑市贩子乔尔有着不为人知的秘密武器。

他们皆都身处在恶霸横行，以暴制暴的萧条年代，也都在帮助平民家庭对抗公权力不彰之时，感受了日常小日子的真实与人性的光辉。

乔尔粗暴却哀伤，其不善言辞，时而教训艾莉的笨拙教育方式。

其实已经一点一滴建立起似父似女的紧密连结。

西部之旅一起始，爱莉口若悬河，连珠炮与乔尔在旅途中的争执与大哉问，是象征青春年少的反叛，也是为人父不得不面对的难题，却将两代的隔阂瞬间拉近。

让乔尔接受自己的过往与不足，不再逃避落寞的自己，一步步推向父女情愫的最高峰。

本片剧情线之延伸，也与70年代意大利导演前仆后继开拍美国拓荒牛仔西部片相互呼应。

以赏金（本剧中为孤女艾莉，乔尔多次称之为“珍货”）为诱饵，引出猎人英雄重出江湖，再以处处溅血的叛变为经，追杀之旅为轴，交织出屠杀遍野，尸首处处的硬汉本事。

编导更以西部片一贯拉近聚焦主角眼神眉型的摄影风格，让灰发负伤、噩梦连连、沧桑落寞的金刚老狼与乔尔影射人类由全盛时期以致枯竭衰落，以及他们身处周遭环境就好如托马斯·斯特尔那斯·艾略特的饥渴《荒原》，却又引介了气盛又好奇的年轻女孩角色，暗藏了长江后浪推前浪的希望伏笔。

被迫逃亡和寻亲的公路之旅，是离乡背井，是冒险挑战，也是放逐与疏离的过程。

好如在《边境杀手2》中特工与人质富家女，《最后生还者》的走私贩与掌握解药关键的孤女，于狭窄车厢与破旧木屋的朝夕相处之下，产生性别、权力（男性主宰全程行动与路线，女性无法自由行动）、知识（男人与女孩资讯不对等的差异）以及身份认同（乔尔与艾莉相处后产生自我怀疑，引发不为人知的慈悲情怀与回忆。

而艾莉则不经意察觉了男性霸权中的脆弱与焦虑）的塑造过程。

本剧7位编导运用辽阔苍凉的冰天雪地，讲述资源的短缺与环境的险恶，衬托主角们心中的孤寂与焦灼。

在同一时空中，无论是特工走私贩、富家女或青少女，某些面向竟并无二致：他们丧失家人，形单影只，他们都是孤儿，默默航向未知的困惑。

他们在政治（暴徒攻击）迫害下，非自愿性地跨地域流亡。

而壮阔的摄影调度，释放某一种距离的美感与惆怅，甚至是主角们之于当局政权（美国联邦机构的后援）的无声抗争。

美国西部拓荒史《Go West》象征财富与希望，却也如乔治·克鲁尼《午夜天空》中风暴连连的险恶荒原。《最后生还者》游戏总监与编剧监制延续游戏版本的轨迹，以一集为一停留点，讽喻宛如法西斯政府的费德拉组织、幸存者群居自立中的共产思想、以及以欺瞒为手段的饥渴异教教派。

其打破后末日灾难中不以全球视角为探讨的传统，一路西进，开拓了乔尔与艾莉旅途上的眼界与经验值，也阐述了迫在眉睫的身体威胁，基本温饱需求和防卫行为也更加暴虐血腥，更象征人类近代政治暴力史的演进。

一翻美国地图，乔尔与艾莉从美东麻州波士顿出发。

第三集〈漫长的时光〉，厌恶人类的生存主义者比尔早在2003年疫情爆发前就在自家地窖囤积物资，建造了豪华堡垒，悠悠与妻子共享品尝草莓与作画的小日子，却不敌年事与绝症。

在遗书中，比尔期许乔尔也能像自己一样找到全新使命，一改自私的自保心态，将屋内的一切全部留予乔尔继承。

或许随近年过于夸张的LGBT 的波浪逐流，末世灾难闲暇之余，编剧也不免矫揉造作，细致描述中年同性之爱。

第三集就如标题，缓慢而忧伤诉说空无一人小镇上最后生还者的人性光辉，是全剧充斥烧杀掳掠的物资抢夺大战场面，最温暖无私的给予奉献。

在密苏里州西部堪萨斯城，社区领袖发起焦土任务，想要处决在逃的非裔兄弟亨利与山姆，以示复仇。心宽体胖梅兰妮·林斯基饰演的白人女性法西斯独裁者，无非是剧组选角的一大成功。

不但是编剧对于美国政治史上三K党迫害非裔美国居民的控诉，其凶狠残暴与轻声细语的绝大反差，一开口即可令观者反胃厌恶。

第五集〈忍让与生存〉无非即是种族隔离政策下，非裔亚裔自我激励的希望标语，却也是艾莉第二度同伴友谊的被迫幻灭，更是启动其心狠手快杀无赦的开端。艾莉因接连丧失得之不易的好友，自我生存的意识日趋强烈。

故事叙述也渐渐由男性制霸的杀戮、权谋、参战的运镜，巧妙地转移至女性无需忍让的视觉角度。

抵达怀俄明州幸存者群居自立的群体社区，物资缺乏下的共产思想，或许即是人类集体生存求温饱的初阶理想主义，但是当贫乏的共产、分食与寄居体系濒临崩溃边缘，人性尊严与人身安全变虚无飘渺，无以饱腹的生活紧接思想空洞，江湖异教趁势而起。

一般的丧尸题材中，面对着亲人或好友感染了，“杀与不杀”之间的抉择往往都是最感人所在，《最后生还者》中有大量这些艰难抉择的时候，在如像亲情剧的套路、有细腻的铺排（甚至用上足足一集去谈），看来更觉投入。

无论是那段同性恋人、女主角路途认识的朋友以及昔日旧友，都能在一集的篇幅中有尽起承转合，让你为之感动。

在没有希望的末日绝境中，人性都被扭曲了，多个反派的设定背后又往往有着复杂的背景，到底如何会走上这条绝路，是为势所迫，还是人性本恶？

主角来到最后近乎遇神杀神、遇佛杀佛，不问情由见人便杀，在全剧好人、英雄的光环背后，或许我们在游戏的世界都是控制着他。

可在剧情的世界中，这种看似大义凛然的精神又到底是英雄或反派、是自私还是彰显爱的伟大？这些议题令故事反思性更强、饶有味道，也突破了传统的类型框框，单纯非黑即白的决定。

第八集〈当我们身处困境〉无非是基督教本位主义派与异教组织的角力与模拟，编剧更以此话探讨1846年夏天加州淘金热悲剧事件，以及1978年震惊全球的琼斯镇惨案事件为原型展开。

异教牧师参透艾莉领袖特质的本性，可惜往往自私自利之徒，只看到自以为是的表征。

艾莉困兽求生之后有如脱缰野兽，大开杀戒更狂胜邪恶本质：愤怒、羞愧、忠诚与失落的总和，西拓之旅锻炼极其坚毅的人生历练，而初见成群的长颈鹿却瞬间拥有清纯少女般的开怀，其高度复杂一体多面，绝非单单宗教或心理分析可降伏。

第七集〈抛诸脑后〉以降，《最后生还者》已从男性主导巧妙转接至女性意识。从剧情第一话至第九终章，兄弟、父女、情侣、同志伴侣、非裔兄弟、共产集团、闺蜜好友、异教组织、回归至如父如女的组合，成双成对地在德州家乡、生化隔离区、博物馆大厅、无人小镇、破旧木屋、共产社区、废弃购物中心、度假湖区以及冰雪覆盖的怀俄明州，徒留你与我的空寂。

原文片名《The Last of Us》文字直译是“最后生还者”，或耐人寻味“Us”又可以为“美利坚合众国”的缩写，则可另译为《美国余烬》。